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哈罗德品特戏剧中的空间与家庭 一、 立命之地:“空间”的身份 “谁会敲门？打开的门，我们进入封闭的门，就像虎穴世界在我们面前的动脉一样。”法国作家、戏剧家兼诗人皮埃尔-阿尔贝·比罗 (1876—1967) 在《自然的娱乐》一书中透露了对内部空间的现象学关怀与研究。77在当代哲学语境中, 家宅这一稀松平常、被人们熟知甚至忽视已久的概念斩获了丰富的意义与蕴含。家宅可以是一间不足十平方米的单身卧室, 亦可扩展并延伸到包括房间、地下室、阳台、窗户、角落和走廊, 以及阁楼的庞然建筑物。它是人类在世界地理空间中存在的一角, 使流离失所的肉体与灵魂有了安身立命之地。它映射着人的思想、记忆和梦境, 并且把三者有机地融合在了一起。在家宅空间意象面前, 时间被压缩、被隐身, 空间成为绝对的主宰, 激活梦想和记忆。身处其中, 我们不禁产生疑问:卧室是否宽敞舒适?阁楼是否整洁明亮?角落是否温暖宜人?窗棂是否平整开阔?凭借着家宅的物理空间, 我们找到了经过漫长时间结构之下结晶的存在化石, 为我们曾经一度迷失的内心空间最终确定了位置。 2005年12月10日, 诺贝尔奖委员会主席把文学奖颁给了英国剧作家哈罗德·品特, 认为品特像卡夫卡、普鲁斯特与格雷厄姆·格林一样, 已经划定了一块领地, 一块具有鲜明地貌特点的品特领地。“品特的戏剧回归到其最基本的戏剧因素:一个封闭的空间, 无法预测的对话, 人物之间的相互