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从《蔡文姬》的音乐分析看传统舞剧的滑音技巧 (七) 直滑音和波滑音 滑音技术也是一种色彩技术。虽然它并不普遍，但它的艺术影响力很强。有上滑音、倾斜音、波速音、倾斜音等。滑音在音乐词典中就有这个装饰音,不是我的发明,我只是在教学中把它作为一种基本功和润腔中的一种色彩技巧加以训练与运用,由此来提高学生们的演唱素质,给艺术品锦上添花。 这是老艺人的传统唱法。那时他们并不去追求什么色鲜味美,也不去追求技巧的装饰,他们的质朴无华的演唱突出了黄梅戏的特色,现在听起来还是那么韵味十足。今天在探索和研究黄梅戏声腔中,发现这个直滑音和波滑音具有非常浓郁的黄梅戏特色和它的实用艺术价值。 直滑音不论是上滑还是下滑,都要掌握好气息,要做到上滑不冒,下滑不塌,使音符滑到适当的位置即收。,从3——6的下音程弧线,像驰滑板一样到6字就收,便恰到好处,耐人寻味,再向下就拖沓了。上滑音也同样要掌握好气息,收口 滑音要有弧线感,不能有波状感和曲线感,用弧线音产生的滑音在特殊唱腔中出现,才有特殊的艺术效果。如《蔡文姬》中曹操一段悔悟的唱腔: 这种用直音、波音和滑音的结合,对唱腔进行处理后,不仅美化了旋律,也增强了人物的个性,也是对黄梅戏花脸唱腔唱法改革的一种尝试。因为直音和直滑音有着鲜明的个性特色,把它做为主干技巧的润腔手法,可以表现气质粗犷的老生和花脸唱腔不同的艺术效果。 如曲牌体中的[瞧相调]: “罗”字下滑音不