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《僵尸中介组织》中的隐喻研究 一、 设计独特的象人艺术 美国电影《僵尸新娘》于2005年首次电影出版，并引起了极大的反响。在一周内，他的门票被提升到第二个美国，并获得了第78届世界博览会最佳电影奖章的称号。 这部长篇定格动画的独特之处在于三个方面。 (1) 制作。每一个登场人偶都是用铝材、不锈钢衔接而成的骨骼以及硅胶皮肤组成, 偶形精致且逼真。同时制作人员在人偶的头部内安装了精密的机械来操控表情变化, 营造出以假乱真的视觉效果。 (2) 表现手法。蒂姆·伯顿运用了黑色幽默的手法, 讲述了在一场包办的婚姻中, 暴发户儿子维克多即将迎娶没落贵族后裔维多利亚, 而阴差阳错下维克多将婚戒戴在了已故的僵尸新娘艾米莉的手上, 并来到了地下世界从而引发的一系列故事。 (3) 风格。典型的哥特风格。哥特氛围弥漫于整部影片, 从角色造型、背景道具设计, 到主题表现上。 二、 高尚人的宗教风格 哥特风格 (Gothic) 源于欧洲中世纪时期的艺术风格。最初是作为文艺复兴时期的思想家们用于表达对中世纪文化的否定态度的术语。现在因为它独特的魅力而被大众文化所青睐。从建筑到文学, 再到各个艺术领域, 哥特风格被不断拓展。“对黑色的偏爱, 拥有着吸血鬼之类的异端形象符号以及黑暗、死亡、阴郁、神秘的内涵”可以作为当今哥特风格的一个简单涵盖。 早期的哥特风格是一种建筑形式, 由罗马式建筑发展而来, 主要见于天主教堂, 如闻名遐迩的巴黎圣母院。大教堂高峻尖峭的外观、顶部直立的尖塔以及四周狭长的尖拱花窗和内部数十米高的拱顶, 体现着以高、直、尖和具有强烈向上动势为特征的造型风格。在《僵尸新娘》中, 维多利亚的家以及教堂便具有这种建筑造型风格的特点。门窗、拱顶和建筑的细节都是尖的, 教堂同样拥有着尖细的钟塔和花窗。在崇尚古希腊古罗马文明的文艺复兴思想家眼里, 脱离了罗马艺术形式的哥特建筑代表着落后、野蛮和黑暗。而哥特文学的产生彻底将哥特风格与黑暗、恐怖联系在一起。 哥特风格的小说通常利用阴森的场景、怪诞的人物形象以及惊悚离奇的情感故事来体现恐怖、死亡、悲痛的感觉。如卡森·麦卡勒斯的《伤心咖啡馆之歌》中荒凉的小镇、残破的废墟、孤僻阴险的主人公以及他们被所爱的人出卖、唾弃的悲凉故事无不展示着人类自身阴暗的一面。被认为是19世纪美国哥特文学的巅峰之作的爱伦·坡的小说中更是充斥着一切和恐怖相关的元素, 古堡与坟墓、鬼怪与死尸、谋杀与复仇等。爱伦·坡曾指出一个美丽的女子的死亡无疑是世界上最具有诗意的主题。《僵尸新娘》的内容讲述深受其影响, 在片中艾米莉正是一个遭遇谋杀的美人。而动画中也不乏幽暗诡异的场景运用, 形体比例怪异且心怀鬼胎的人物塑造, 以及死人要与活人结合的离奇情节。可以说《僵尸新娘》是哥特风格的完全视觉再现, 既不忌讳暴力血腥的使用和表现, 又能以哥特的独有形式体现自己的特色。 三、 隐喻的人性内涵 从表象上看哥特文学之后的哥特风格似乎在宣扬堕落和罪恶。但事实上, 在迷恋死亡的气息及离奇怪诞的表象之下, 哥特在用自己的方式剖析人性与社会的悲哀。就如同著名哥特小说创作者弗兰纳里·奥康纳所说:“对于耳背的人, 你要大声疾呼;对于视力不清的人, 你不得不画出大而惊人的人物。”只有对阴暗事物进行夸大并强有力地渲染, 才能触及人的内心并产生瞬间被征服的体验, 激起对生命、死亡、欢乐、痛苦、永生、孤独等哲学命题的思考, 而这也正是创作者真正的意图。哥特电影《夜访吸血鬼》刻画了残忍麻木的吸血鬼形象, 他们只为满足胸腔中迸发的欲望而活, 唯有吸血鬼路易不愿成为贪欲的傀儡而在道德和良心中挣扎。人们借由他的眼睛看到灵魂丧失后的空虚和可悲, 并领悟到影片是对精神已死的现代人的影射。“这种领悟并非是电影直白地叙述出来的, 而是‘画外之音’。隐喻是这种画外音获得的极为重要的途径。” 通过隐喻的使用, 表象的事物和某种思想内容相联系, 从而蕴含着另外的意义。 在《僵尸新娘》中, 隐喻被巧妙地使用在动画的叙事策略中。动画塑造了两个世界——地上人世和地下鬼界。地上世界满是带有笔直线条、狭长门窗的灰色建筑, 它们与空旷的空间形成的对比似乎在诉说着不近人情、严肃以及刻板的生活现状, 人与人之间没有感情和温度可言。地下鬼界的黑色古堡, 则是倾斜的线条、扭曲的门窗, 充满动感。打破常规的还有本该令人毛骨悚然的鬼怪们, 他们穿着鲜艳的衣服, 在酒吧中喧嚣和歌唱, 充满无限幽默和活力。生者虽拥有血肉, 但却充满死寂和绝望;死者虽化为白骨, 但却真正热情和美好。常理的颠覆并没有阻碍观众的理解, 因为构成两个世界的概念都是我们认知经验中的一种极端折光。隐喻作为人的一种基本思维方式, 是“跨概念域的对应”, 能够在不同概念之间形成关联, 它如同一把梭子将这两种意象对接和叠加, 用生或死的部分概念结构来构造了另