从豫剧《虢都遗恨》分析史茹的声乐艺术特征.pdf

从豫剧 虢《都遗恨》分析史茹的声乐艺术特征 。李 寒 [菏泽学院音乐系， 山东 菏泽 274015] 蝴一一一槲一一一冁一一一一一一一 《虢都遗恨》描写的是西周时期虢国宫女子桑的悲剧故事。该剧以虢叔的出生及登基为动因，以内侍少翁偷放 子桑、找到子桑、带子桑全家进宫为线索，揭示出子桑的悲苦命运。剧中的主要人物子桑由实力派豫剧表演艺术家 史茹 演，史茹 以出色的表演天赋、扎实的唱功、精湛的表演 ，成功塑造了一位纯朴善良、端庄娴雅、以死反抗无情 王权的古代妇女形象。 一 、 史茹的演唱艺术特点 孔子 曾说过 “_T欲善其事，必先利其器”，对戏 曲演员而言，唱念做打要兼备 ，而唱位居其首。对史茹来说，首 先，有很好的本钱——好听的嗓音条件，并且她会灵活运用丹 田之气，会合理使用腔体共鸣；其次，她的演唱声情 并茂，发 自肺腑，感人至深；再次，吐字清晰，韵味十足。在长期的舞台生涯中，史茹不断学习，不断总结，逐渐形成 了自己婉约柔美的演唱特点。 《虢都遗恨》中子桑是一位娴雅端庄的中国传统女性，从史茹的个性及演唱特点来 看，都非常符合这个人物形象。 《虢都遗恨》中子桑共有三次身份的变化：宫廷侍女、山民村妇和虢国王太后。史茹随着人物身份及环境的改 变，适当调整音色，充分地展示出子桑内心情感的起伏。做山民村妇的子桑，虽生活艰辛，但有充满温馨充满爱的 美满家庭，所以，此时的她是最快乐的。她内心的幸福感通过欢快清新的唱腔展现出来：“亚武山林密密清溪流淌， 踏石阶沿小路奔走匆忙。十八年从不敢走街串巷，十八年虢叔儿长挂心房……”这段唱腔交代了她逃出宫廷十八 年来跟石夫结婚后的生活现状，也是整部戏中唯一表现子桑喜悦心情的唱段。史茹演唱这段时，在深气息的支持 下，真假声结合，真声运用得稍多。音色清新明亮，鲜明地表现出亚武山秀水青山的美景，具有很强的感染力。对现 实生活的写照，更是形象生动：“石夫耕种山坡上，子桑我采桑绩麻晒新粮。子玉纺织机杼响，织出土布百丈长，夜 来一盏油灯亮，笑声飞出茅草房。”这段唱腔也是为史茹量身设计的，音区在 中高音区，常常 由中音区转向高音区 后运用拖腔，加上华彩乐句结束。如 “亚武山”的 “山”字、“清溪流淌”的 “淌”字、“十八年”的 “年”字、“常挂心房”的 “房”字等都是运用同样的处理法。这些唱腔的设计也加上了很多新元素，在史茹的精彩演绎下，充分表现出子桑 纯朴美好的生活，从视觉和听觉上都给观众留下了难以磨灭的清新印象。 本剧中子桑的唱腔多数都是悲剧色彩的，即平常说的 “哭戏”。而哭有很多种方式，演员要根据角色具体情感 表现的需要 自己掌握分寸。演员既要准确深沉地表达感情，又要游刃有余控制好 内心的情绪和表演的火候。例如： 上阳宫母子相认时，子桑百感交集，向儿子倾诉十八年的思儿之苦。该唱段以四句或八句划分可分五个层次，表现 出一个和儿子分别十八年的母亲的喜极而泣，表现母亲对儿子的牵肠挂肚 。唱段的第一层次是四句唱词：“一声娘 叫得我心酸阵阵，一声娘叫得我心暖如春；一声娘化解了心中怨恨，一声娘吹散了心头愁云。”第一句的 “娘”字在 高音上强调唱出，接着是悲喜交加的情感表达，十八年来积压的感情喷涌而出。这几句唱一下就能抓住听众的心， 引起听众强烈的共鸣。第二层次是倾诉与儿子分别的原因及对儿子无尽的思念之情：“JLPMJLPMJL~M，娘生你招来 了王后嫉恨，宫中规害的咱母子离分。亲儿被夺走，有谁能容忍?你可知：为娘我哭干了 目哭哑了音，哭断了肠哭碎 了心，哭碎了娘的心。……”史茹将悲伤的情感完全融人演唱中，非常 自然地将对儿子的思念娓娓道出。前面是温 柔的倾诉，到 “哭碎了娘的心”一句，将情感释放了出来。最后一个层次转至现实中来，以激动欢快的情绪在高音结 束，也表达出对今后美好生活的期待。“想不到儿长成人多英俊，想不到儿继承王位成国君。这正是上苍渺渺有恩 惠，从今后娘不离娇儿，儿不离娘亲。”史茹将这段哭戏演唱的柔美婉约而不失爆发力，充分展示出她扎实的唱功 和对情感把握的分寸感，可谓恰到好处，正符合中国传统音乐中 “中和之美”的审美习惯 。 当无辜的丈夫和女儿在 自己面前服毒 自杀后，子桑有段肝肠寸断的哭唱，这是痛苦、伤心、悲愤的哭。特别是 ／名作欣赏MASTERPIECESREVIEW ／艺术广角 174 第一句将哭声融人演唱，“我的子玉……”用的是哭声 别是 “五马分尸”四个字运用字头喷口并放慢语速进行 演唱，“JLPI~”则是将生活中哭喊的语调融入演唱中来 了语气的加重和强调，把少翁