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表演艺术 BiaoYan YiShu 豫剧旦行表演艺术探微 □陈淑云 内容摘要： 豫剧旦行是豫剧的主要行当之一，表演艺术是豫剧旦行的中心。本文从最高任务———角色 创造、艺术手段——— 四功五法、成熟标志———流派特色三大理论层面，对豫剧旦行表演艺术进行了全面系 统、深入细致的研究与论述。力求对于豫剧旦行的表演，提供一定的理论思考价值与实践参考作用。 关键词： 豫剧 旦行 表演 艺术 角色 手段 流派 豫剧旦行是豫剧的主要行当之一，其中的 “五朵金花” 话，那么表演艺术手段的“四功五法”就是“硬系统”、“实体工 ———陈素真、常香玉、阎立品、马金凤、崔兰田，就是突出的代 程”。也就是说，只有凭借四功五法的表演手段，才能成功地 表。 创造出角色形象，否则便是“空谈”、“空想”。 表演艺术是豫剧旦行的中心，没有表演艺术，也就没有 众所周知，“四功五法”指的是唱、念、做、打“四功”与手、 豫剧的旦行艺术。或者说，表演艺术乃是豫剧旦行的依托与 眼、身、法、步“五法”。豫剧旦行的四功五法，既有一般戏曲旦 支撑。 行的共性，又有豫剧旦行的个性，而且要根据不同剧目、不同 然而，豫剧旦行表演艺术本身，又是一项全方位、系列 人物的不同性格、不同思想感情，分别作不同的个性化艺术 化、深层次的复杂系统工程，限于篇幅与水平，笔者只能结合 处理。而这种艺术处理，既要以扎实的基本功为前提，又要以 个人多年来豫剧旦行表演艺术的实践与理性思考，对其中三 创新性与创造性为生命和灵魂。也就是人们常说的：“在继承 大方面进行系统化研究，以与同行互相切磋、共同讨论。 的基础上创新，在创新的指导下发展。” 一、豫剧旦行表演的最高任务：角色创造 三、豫剧旦行表演的成熟标志———流派特色 豫剧旦行表演的第一个重要问题、是表演的最高任务： 豫剧旦行表演的第三个重要问题，是表演的成熟标 角色创造。 志———流派特色。 旦行作为一个行当，只是演员专业分工的一种类别，而 一切豫剧旦行演员，都要以体现流派特色为艺术追求， “角色”则是剧中人物的通称。所以说，豫剧旦行表演不同为 因为流派乃是表演艺术成熟的重要标志之一。 行当表演，而是为塑造剧中人物形象、创造角色表演。前辈表 所谓“流派”，是“艺术流派”之简称，而“艺术流派”又是 演大师所讲的“演人不演行”，说的就是这个道理。 “指在中外艺术发展的一定历史时期里，由一批思想倾向、美 因此，豫剧旦行演员必须把表演的最高任务与终极目 学主张、创作方法和表现风格方面相似或相近的艺术家所形 [1] 标，明确定位在角色创造上。 自己所演出的每一出戏中的每 成的艺术派别。” 流派是中国戏曲表演艺术的重要特征之 一个角色，都要刻画出不同的性格特征、表现出不同的思想 一，各戏曲剧种均有许多不同的流派。戏曲流派均以创始人 感情、塑造出不同的角色形象。切忌千篇一律，“见行不见 的姓氏命名，并有代表剧目、个性风格、传人。同样，豫剧旦行 人”。 的“五朵金花”，就各创一派。例如“常（香玉）派”的风格特色 在这方面，前辈表演大师们为我们树立了学习的榜样。 是：唱腔舒展大方、变化自如，表演刚健清新、细腻大方；“阎 例如豫剧旦