简析讽刺喜剧中的批判现实主义精神——以《私人订制》为例.docVIP

简析讽刺喜剧中的批判现实主义精神——以《私人订制》为例 一、讽刺喜剧与幽默喜剧 纵观冯小刚历年的贺岁喜剧片，不论是《甲方乙方》(1997)、《不见不散》(1998)、《没完没了》(1999)，又或是跨入新世纪之后的《大腕》(2001)、《手机》(2003)、《非诚勿扰》(2008)、《非诚勿扰2》(2010)，都具有许多风格上的相似性。 “在本质层面上，冯小刚通过自己的贺岁喜剧片实践将世界电影(尤其是好莱坞电影)的‘类型’美学观念引进中国大陆，在经典‘轻松喜剧片’(又称‘怪诞喜剧片’、‘乖僻喜剧片’Screwball Comedy)中，加进本土或具有东方文化意味的东西，从而在电影受众市场中实验性地也是成功地确立了中国式的轻松喜剧片。”［1］ “喜剧的目的，最直接来看，就是引人发笑，如果从目的的性质逆推而上也许更易从大方向上区分喜剧的类别。笑基本可以分为两类:讥笑与嬉笑，前者是逆向的、批判性的笑，后者是顺向的、赞许性的笑。这两类笑便造成了两类喜剧:讽刺喜剧与幽默喜剧。”［2］所有喜剧基本上都可以归纳到这两类中。 以往的冯氏喜剧，多归类于幽默喜剧行列，简洁明了的故事主线，配上三分钟一个小高潮五分钟一个大高潮的包袱情节，最后佐以圆满美好的大结局，给观众带来的观影体验总是轻松愉快的。可以说，在《私人订制》之前，冯小刚是在用一种浪漫主义的手法打造他的幽默喜剧，没有费解的情节，没有沉重的现实感