李渔“相思病”书写意义探析.pdfVIP

      名作欣赏/ 雏凤清声 李渔“相思病”书写意义探析 ⊙张文静 ［陕西理工大学文学院， 陕西 汉中 723000］ 摘 要：《十二楼》《无声戏》是戏曲创作大家李渔的两本短篇白话小说集，成书于明末清初，其中出现了多次男 女之间“相思病”的描写。对于这一现象的解析与研究，不仅能够进一步厘清其小说的情节结构，还能够更加深 入把握李渔的戏曲理论和创作思路。明末清初白话短篇小说集中反复出现的“相思病”现象，也从新的视角反映 了当时社会时代背景下对于“真情”的呼唤。 关键词：《十二楼》 《无声戏》 李渔 相思病 明末清初，小说与戏曲的创作在吸收前代文学养分的基础上都达到了高潮。作为当时的戏曲创作者、戏剧 理论家、小说家，拥有文人兼书作商人身份的李渔，创作了一系列畅销的文学作品，其中短篇小说集《十二楼》 与《无声戏》颇受时人欢迎。 在“三言”“二拍”问世后的此二本短篇小说集 a，不仅是李渔个人小说创作理念与个人思想的代表，更是 话本小说发展到明清时期的重要产物。在前人研究的基础上 b，本文将李渔短篇小说集《十二楼》与《无声戏》 视为整体，结合相思情节，进一步解读“一人一事”“立主脑”的结构方式、“剪头绪”“密针线”的叙事理论， 研究作者自身的创作观念和明末清初时期文学作品“以情反理”的特点。 一、李渔的文学创作观念 李渔将小说视为无声戏，在《十二楼》《拂云楼》第四回结尾直接写道：“各洗尊眸，看演这出‘无声戏’。”c 他的这一想法，还表现在小说中多次插入的戏剧表演因素。如场上之曲的惯用语言，像“看官，照这桩事论起 来……我如今说个争财背本之人……”d 还常和观众进行对话：“从来妇人吃醋的事，戏文小说上都已做尽，那 里还有一桩剩下来的？只是戏文小说上的妇人，都是吃的陈醋，新醋还不曾开坛，就从我这一回吃起”，“看官， 你说竺生的母亲，为何这等有见识，就晓得小山要诱赌，把银子送去还他？”等等。 更为明显的是，其小说分回之间常用戏曲分折的语言，显示出由“听”向“看”的过渡，这不仅是戏曲创 作者和小说家身份统一的产物，还是吸收了前代戏剧艺术中过渡语的结果。如“这是第一回……但不知见形之 后，实事如何，且看下回分解”，“看官们看到此时，可能够硬了心肠，不替小店官疼痛否？”等等，这与戏剧舞 台上同观众的互动如出一辙，更有要人读罢歇一歇的意思，可谓别具一格。 以名篇戏剧与本篇小说情节互文的用法也出现其中。《连城璧》甲集《谭楚玉戏里传情 刘藐姑曲中死节》， 刘藐姑在被强卖给富翁前演出的最后一场选自《荆钗记》。后文的情节就与《荆钗记》如出一辙，藐姑抱了石 块投入江中自尽。对于不了解《荆钗记》的读者来说，这一互文方式能够增添小说的文采，增加故事的真实性 和趣味性。 另有一种稍异的是借用戏剧的部分情节来表现小说情节，但其结局并不相同。卷外编之四《待诏喜风流攒 钱赎妓 运弁持公道舍米追赃》入话叙述名妓茎娘与富公子誓言生死，公子点《绣襦记》以诉衷情，说“只要 你肯做李亚仙，我就为你打莲花落也无怨”。此处又借《绣襦记》中李亚仙不重钱财重情义，钟情于郑元和的情 节，表现出二人眷侣似李郑；却在后续一转折，茎娘背弃公子，丝毫不似李亚仙。这也是后文中待诏赎妓故事的 结局。作者借用入话中的名篇戏剧情节，从读者想当然式的框架中跳脱出来，赋予故事新面目，给读者更加深 刻的阅读感受。 二、“相思病”情节与戏曲理论 从“相思病”现象看起，使用这一情节是戏曲理论家在创作小说时自觉的意识。患了相思病的人物都是痴 情男女，且“情不知所起，一往而深”，人物形象深深打上痴情的烙印。如许季芳为瑞郎被革去功名，瑞郎亦在 他死后孤身一人抚养他的孩子成人。珍生犯了相思病，苦苦思念着玉娟，甚至发下非她不可的死誓，这就导致 锦云被退婚、犯相思，随后其父思索万全之策，造就全文圆满的大结局。这样的人物形象塑造实际与李渔所倡 导的戏曲理论“一人一事，即作传奇之主脑也”相辅相成。小说塑造的痴男怨女不会负心，其深情、钟情的一 致性，进一步产生必然的选择与故事必然的结局，从而确保故事情节按部就班发展，起到了“剪头绪”的效果。 故事前后连贯的方式是一个个情节，在男女恋情小说