从《花木兰》中女性角色的颠覆论当代动画形象设计.docxVIP

从《花木兰》中女性角色的颠覆论当代动画形象设计 在动画创作中，角色设计从来不可或缺，尤其是好的形象设计往往给人留下美好的视觉享受和永恒的心灵感悟。本文选取花木兰和徽州女人两种女性形象，意在“以古续今” 赞美传统女性勇敢自信和执着奉献的精神内涵，弘扬现代女性多元独立的品格外延，进而使新设计的现代徽州女人动画形象一反传统徽州女人角色设计的保守形象，在发扬其美丽大方、贤良忠贞品质的同时，具备时尚定位与追求自我价值的现代新女性元素，这也是现代动画女性形象设计中迫切需要的。 动画形象指动画作品中特定设计出来的具有独特审美性的角色。作为一个优秀的动画创作者，必须能够强烈表达 出角色的内在特征与外在特征。一个具有光辉形象的人物， 即使造型的外在特征具有充分的美感，但是缺乏传统文化作 为支撑，该形象的表现力也是不够的，这就必须综合设计出 角色内在的性格特征与心理特征.本文选取花木兰和徽州女人来分析，是因为花木兰造型既有独特的东方特色，同时还 具有西方女性超前的自我意识，因此可为我们的动画形象设 计提供宝贵的资源。两者的历史背景与现代大众审美倾向紧 密契合，即花木兰独立自主的精神与徽州女人执着坚毅的情 怀相统一，进而在应用传统文化背景中“取其精华，去其糟 粕”， 笔者坚信在此基础上融入当代的流行元素再度创造极具地域文化色彩的现代经典动画形象。 《花木兰》影片中的女性形象特点 花木兰最早出现于南北朝《木兰辞》中，花木兰一直是中国人尊敬的一位女性，勇敢又纯朴。1998 年，美国迪士尼公司将花木兰的故事改变成动画片《花木兰》，受到全世界欢迎。让我们从诗歌记载“唧唧复唧唧，木兰当户织；不闻机杼声，惟闻女叹息；当窗理云鬓，对镜贴花黄”进行角色设计分析。如果按照以上的文字描述设定出来的女性形象是像林妹妹般温婉端庄的角色。以上形象是通过纯粹的文字描述，没有经过夸张与变形得到的形象。而我们在动画电影中看到的花木兰是以文字记载为基础，又远远高于文字记载的生动形象。在《花木兰》动画影片中，花木兰共有两个形象， 一个是出征前相亲形象，另一个是出征后女扮男装形象，接下来笔者就花木兰形象进行分析。 出征前花木兰形象是标准的古代美人造型，整体女人味 十足。这里着重分析装扮后木兰相亲的形象特点。在精心装 扮后，木兰如细柳般的眉毛，杏仁般的单凤小眼，紫色的眼 影，微微上翘的眼线，亮黄色的耳坠，高而挺的鼻梁，艳丽 的樱桃小嘴，以及现代流行的两颊中分，偶有刘海散落，以 上特别符合古典女性形象的特点。尤其是头上别一朵精致的 木兰花梳，使木兰整体看上去更加艳丽动人，这是一个经过 高度概括的写实风格的花木兰形象。 花木兰女扮男装形象与出征前相亲形象形成强烈对比。 将花木兰的眉毛设计较粗，且呈倒“V”字形，体现她拥有男性坚强果断的性格特征；省略了细长卷翘的睫毛，大大弱 化了花木兰女性的特征；眼角方向是向上高高挑起，体现花 木兰果断的做事风格，眼线部位处理黝黑浓厚，显得眼神凌 厉，炯炯有神；大大的黑眼球，用于体现角色强烈的正义感。 鼻子高挺上凸，显示人物精气神十足，嘴唇较厚实，给人能 说会道的印象；刘海中分，干练且具成熟美感；头发高高盘 起设计，使得花木兰活泼大方的性格跃然纸上。以上充分显 示出设计过程中角色五官不同程度夸张的特点，这一形象正 如当下流行的“女汉子”形象，充分符合花木兰“替父从军” 的女扮男装形象，具有前卫的时代气息，这正是现代动画角 色设计所追寻的，这也是将形象表演展现得淋漓尽致的重要 方面之一。 黄梅戏中徽州女人的形象特点 徽州，这个让无数人“情不知所起，又一往情深”的地 方，白墙黛瓦，青石板路，马头高墙，小桥流水，烟雾缭绕。 黄梅戏《徽州女人》总体描述的是一个悲情故事，在 100 多 年前徽州的村落里，女主人公 15 岁出嫁，丈夫却在新婚之日剪掉辫子离家出走，女人从此开始了漫长的等待。35 年后， 青春不再的她终于等到了丈夫的归来，但丈夫也带回了在外 另娶的妻子和孩子，这就是徽州女人的一生。从黄梅戏《徽 州女人》中我们可看出当时对徽州女性生活和情感的基本定 位。 黄梅戏《徽州女人》中一生经历嫁、盼、吟、归四个阶 段。从徽州女人出嫁阶段，这时女人浓妆艳抹，娇艳动人， 头顶大红盖巾，身着大红色套裙，头发盘着发髻，各色发簪 配以修饰，整体端庄贤惠、勤劳主事。得知郎君剪辫离家， 面容害羞，从容淡定，执着认定留下青丝辫与之相伴。这一 阶段徽州女人并没有哭闹，没有责怪，没有追问，我们可以 看出徽州女人贤惠、温和、顺从的性格特征，即使内心有不 解与疑惑，但还是选择相信，默默承受。徽州女人的形象定 位如下：从外在的身份特征和社会特征来说：身份特征是卑 微的。从内在的性格特征和心理特征：性格是温婉含蓄的， 甚至带有一些怯懦和自卑。以上是传统徽州女人的形象特点 分析。 徽州女人是明清时期