《厨子++戏子++痞子》_抗日喜剧的狂欢化书写.pdfVIP

THE FILM ▲ 影视 《厨子 戏子 痞子》：抗日喜剧的狂欢化书写 李安琪 （作者单位：湖南工业大学文学与新闻传播学院） 摘 要：由中国第六代导演管虎执导的红色革命题材电影《厨子 戏子 痞子》延续了其一贯的黑色幽默怪诞风格，亦庄亦谐的 喜剧风格消解了抗战类型电影的崇高宏大叙事，夸张癫狂的人物形象个性化彰显了后现代文化语境的影像狂欢，黑白漫画式的画 面与交叉闪回式的剪辑构成了管虎个性化的艺术特征。抗日主题与黑色幽默的巧妙结合，体现了管虎对于红色革命抗战题题材类 型电影叙事表意的个性化解读。 关键词：狂欢；黑色幽默；《厨子 戏子 痞子》 《厨子 戏子 痞子》讲述的是 20 世 错叙事技巧，通过交叉、重叠、急速闪 墨重彩的京剧妆容，真正的身份则是精 纪 40 年代初，“虎烈拉”病毒变异威胁 回倒退的非线性叙事方法重新构建影片 通各类枪支的武器专家。影片强化了张 到日军，日军密电急召专家携秘方前来 的叙事结构，影片的叙事基调在凌乱的 涵予的“中国式硬汉”形象，这种人物 灭疫灾的故事。北平城被日军封城，城 场面、“虎烈拉”事件、黑色幽默式的 形象置身于红色抗日题材之下，提升了 外瘟疫，城里饥荒，刘烨、张涵予、黄 话语中得以确定和体现。 民族主义和民族精神力。刘烨饰演的是 渤扮演的“厨子”“戏子”“痞子”三 《厨子 戏子 痞子》以紧张刺激的抢 一个鄙夷、怯弱的“厨子”，真正的身 个小人物卷入其中，上演了一场触目惊 劫戏码开篇，“痞子”劫持了两位来自 份则是一个能听懂日语，也会德语的语 心又热血沸腾的狂欢喜剧。在碎片化、 日本的军官和生化专家，并将其带入“厨 言专家，在与小笠原五郎沟通的关键时 焦虑化的社会生活中 , 喜剧形式的亲和性 子”的日式料理店，一场由厨子、戏子、 刻，他的语言本领为最后获得病毒解药 与宣泄体验，吸引着文化消费者疏离受 痞子三人精心设计的人质逼供戏码以荒 起到了巨大推动作用，在影片中他与红 教育的观看语境，非政治和非审美的喜 诞的黑色幽默方式登场。影片中，传递 英不离不弃的爱情也让《厨子 戏子 痞子》 剧片使观影体验轻松愉悦 [1] 。在《厨子 信号的鹦鹉与“厨子”“戏子”“痞子” 这一红色题材具备了革命浪漫主义色彩。 戏子 痞子》中管虎摒弃传统抗日类型电 三人之间亦真亦假的关系串连，将其作 在影片中，黄渤代表着黄色、张涵 影的严肃说教风格，大胆融入黑色幽默 为影片故事倒叙的切入点，跟随着鹦鹉 予代表着红色、刘烨则代表着蓝色。黄 的喜剧化元素，以真实的历史为叙事背 的行迹飞速穿梭，五小时前横尸遍野、 色给人以一种激情、癫狂之感。黄渤在 景，“戏中戏”的编排模式，荒诞与写 惨不忍睹、尸臭熏天的北京城以黑白色 影片中将痞子天生那股“二流子”气息 实的融合、狂欢与悲情的交织构成这部 彩呈现在画面中，成为整部影片叙事的 和卑鄙的形象演绎得深入人心。红色给 非常规的“抗日神片”。 转折点，揭示了拦路抢劫、马惊轿翻以 人以一种正义、伟大的感受。张涵予在 1 叙事风格的狂欢化表达 及人质逼供戏码是一场为了截取“虎烈 影片中，作为机械专家，与日军英勇战斗， “倒叙、插叙的剪辑手法、黑色幽 拉”疫苗所预谋已久的“戏中戏”。这 在与日军打斗的过程中，更是承担起了 默的表达、戈达尔式跨文体的拼贴与解 类编排形式在情节上采用“抖包袱”的 一个保镖的作用。蓝色给人以一种伤愁、 说”[2] 是管虎电影叙事表意的重要标签。 方式，多条线索相互交叉的复调叙事以 忧郁之感。刘烨的伤感和忧郁在与红英 《厨子 戏子 痞子》逆向而行的疯狂构