汪派琵琶之“简”——以《月儿高》（李廷松演奏谱）三代传承人演奏音响为例.pdfVIP

天津音乐学院学报２０２２年第１期　 　 　 　 　 　 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＴＩＡＮＪＩＮ ＣＯＮＳＥＲＶＡＴＯＲＹ ＯＦ ＭＵＳＩＣ　 　 　 　 周麟一 汪派琵琶之“简” ———以《月儿高》（李廷松演奏谱）三代传承人演奏音响为例 摘　 要：　 “汪派”是近代琵琶流派中出现最晚的一个流派，其音乐艺术风格可以说围绕一个 “简”字而展开。 然而受到个人、时代、审美的变化影响，即使同一流派的演奏家们对 于“简”的理解也各有不同。 本文由此通过对李廷松、李光祖、郝贻凡三人演奏的《月 儿高》（李廷松演奏谱）展开分析，从对比中进一步探究其流派审美衍变的外部成因和 内在发展规律。 关键词：　 月儿高　 汪派　 李廷松　 音乐表演美学 DOI:10.16274/j.cnki.cn12-1280/j.2022.01.006 “汪派”是汪昱庭先生在广学博收多种流派的基础上，开创的琵琶艺术流派，它是唯一以人姓 氏命名的流派，也是近代琵琶流派中出现最晚的一个。 我们常以“去繁就简，古朴自然”来形容 汪派的艺术风格。 而这其中最重要的就是这个“简”字。 可以说，整个汪派音乐风格都以此为核 心而展开。 一方面，“简”可以理解为表演技术之“简化”。 即对技术动作要求“准确”“清晰”和 “直接”。 要求演奏时，手指完成基本弹奏动作之后不要再有多余的且毫无意义的动作。 比如： 左手在做推拉弦时，多采用“一步到位”演奏方式，即直接从本音采用“推”或者“拉”到所需的变 音，呈现出爽朗粗犷的音乐特征。 另一方面，“简”可以理解为表演幅度之“简化”。 整个肢体在 表演中，要以发声为第一位，反对与音乐无关的，没有任何意境和情感表达的大幅度动作。 比如： 演奏时对右手弹奏范围有所限制。 与浦东派擅于在弦上“上下游走”的特色不同，汪派要求要在 相对固定位置演奏。 一般为覆手到最后一个品位之间约二分之一处，这样能够使得右手手指在 接触弦时的落点能相对集中，从而音色能保持一致。 总的来说，汪派音乐是以技术之“简”，外在 动作之“简”凸显音乐艺术之“美”的内涵。 － － 收稿日期：２０２１ １０ ３１　 中图分类号：Ｊ６３２．３３ － － － 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８ ２５３０（２０２２）０１ ００９６ １１　 作者简介：周麟一（１９９１—），女，中央音乐学院２０１９ 届琵琶表演专业硕士，现任职于中央音乐学院国际交流处 （北京，１０００３１）。 ９６ 周麟一：汪派琵琶之“简” 一、简洁明快之美 　 　 在众多传统的代表曲目中，笔者认为最能体现汪派“简”之美的就是李廷松先生整理的《月 儿高》。 《月儿高》是一首传统琵琶大套文曲，它以其淡雅清丽的风格，优美婉转的曲调而著称。 既有唐代大曲的遗风，又带着浓厚的文人音乐的气息，可以说是最具有代表性的琵琶文曲。 在汪 派琵琶音乐的传承中，更是有“武有《霸王卸甲》，文有《月儿高》”的说法。 为什么说汪派的《月儿高》是“简”的呢？ 首先，体现在指法安排上。 《月儿高》不像一般的包 含高难度技巧的传统曲目（如《海青拿天鹅》《霸王卸甲》等曲目中包含“并四弦”“勾搭”“凤点 头”等高难度技巧），全曲由“弹”“挑”“长轮”等琵琶最基本的指法构成。 对于经过多年系统学 习和训练的演奏者而言，演奏时几乎没有什么技术上的障碍。 但由于指法的精简，让细致的音色 和韵味处理得以更容易被关注和体察，让不同演奏者的水平能“立见高下”。 其次，体现在记谱 方式上。 李廷松版的《月儿高》全曲通篇没有采用小节线。 在已出版的《汪派琵琶李廷松演奏 谱》 中，编者这样解释道：“李廷松先生在这首乐曲的使用中不标小节，他认为自由因素较多，不 妨这样记谱更好。” 这小段话说明了该记谱方式出自廷松先生的本意。 此外，笔者也就此事请 教过陈泽民先生。 陈先生说原本《华氏谱》用工尺谱记谱时，就没有什么小节线可言。 所以，他 认为李廷松先生