《论语》中的上下相孚.docxVIP

《论语》中的上下相孚 宗臣是明代嘉靖二十九年（公元1550年）的学者。他是著名的“后七个孩子”之一。作为上层统治集团一员的宗臣, 为人正直, 不肯向权贵阿庾诌媚。嘉靖中叶, 严嵩父子当国, 得宠揽权, 贿赂成风, 一时无耻之徒, 相率奔走其门, 暮夜乞怜, 白昼骄人, 丑态百出, 贻羞士林。宗臣亲眼看到这种现象, 愤慨异常, 便借给刘一丈写这封回书, 淋漓尽致地揭露这种腐败丑恶现象并表明自己的志节。本文可以说是针砭封建社会吏道痼疾的一剂佳药。 这是一篇书信体杂文。作者运用巧妙的构思、漫画式的手法和对比衬托等方法, 深刻剖析了当时社会所谓“上下相孚”的表象, 揭露了官场的卑鄙无耻、肮脏腐朽, 对人物的刻化虽着墨不多, 却形神兼备, 惟妙惟肖。一些细节描写也绘声绘色, 活灵活现。现在就其艺术特色谈谈笔者的看法。 一、 《清源承人以分类 文章以回答刘一丈对自己“上下相军, 才德称位”为切入点, 对“才德称位”只是一笔带过, 略而不谈, 接着笔锋一转, 就“上下相军”抒发积愤, 最后表明自己不向权门低头献媚的志节和劝慰刘一文作结。由些可见, 文章一路写来, 起落自然, 承转巧妙而又波澜涌起。 第一段, 作者就从来信中摘出两句话, 用“才德不称, 固自知之”的贬语退让一步, 轻笔带过, 从而把话自然转入他感触最深的问题上, 使“不孚之病, 尤不才为甚”凸现出来。如果按一般的写法, 下一段就该述说这“不孚之病”的表现和后果 (即文章第三段内容) , 可是作者却别开生面地用“且今世之所谓孚者何载”, 刷地一笔拗开, 提出疑问, 按下了己之“不孚”的情状, 急转直下, 把第二段突兀于读者面前, 宕开了今世“相军”的图景, 颇具特色的勾勒了媚客奸相们的丑恶嘴脸。这一段是文章的主要部分, 叙事十分曲折, 读来酷似小说中的有趣情节。对谒者见相公, 步步设障, 让其连受磨难。你看, “日夕策马, 候权者之门”, 可谓辛苦, 然却备受门人刁难, “故不入”当然也脸难看, 一难。待好话说尽, 花了银子, 通报了, 而相公又“不即出见”, 两难。相公不见, 只能在马厩受苦抵暮, 相公却“倦”而“谢客”, 三难。明日, 走马抵门, 又遭门者怒斥, 受尽屈辱, 只好再拿银子, 历经四次折腾, 才见到相公。谒者攀权门的切切之情和谄媚之态, 在这几次折腾中, 得到了很好的表现。相公的纳寿金, 特设三“请”两“不受”故为扭曲, 让相公在这故设的扭曲之中, 扯去伪君子脸皮, 曲得很好。谒者从相公之门“奔出”在马上遇友之态, 出人意料地让人们看到了另一副嘴脸, 转的很妙。段末, 用“此世所谓相孚也”, 回应首段, 使文章连为一气, 又用“长者谓仆能之乎”发问, 既扣长者之“语”, 又使文气为之一顿, 激起读者思考, 把人们的思绪拉回首段末“不孚之病, 尤不才为甚”的话题上来。文字不长, 一波三折, 构思巧妙, 又令人感到十分有趣而笑意难遏。 这样, 文章的第三段就很自然地叙说“不孚之病”的具体表现和后果, 给人的印象深刻而具体。末段, 以几句劝慰的话作结, 收束全篇。 总之, 文章前三段, 先承后转, 转后又承, 笔法迂回, 曲中有曲。特别是三处疑问句, 峭劲婉曲, 恰值契机, 不仅使文章内容自然转换, 而且也在文意上推波助澜, 达到非卒读不能释手的效果。 二、 “拜相”“受所不知” 作者毕肖绝妙地描摹了几个败类的丑态, 但绘其丑, 并不用一字述其方圆肥瘦, 而是以传神之笔集中全力挖掘人物的龌龊灵魂。 谒者是写得极为出色的一个。文章就是通过谒者受阻于门难入、脸难看、权贵难见、礼金难送, 而极尽谄媚贿赂之能事来达到求宠的目的, 揭示“上下相孚”的真面目。我们知道, 表情是人的内心活动的外在表现, 要揭示人物的内心世界, 最好莫过于去描摹人物最外露的具体神态。请看:为了高攀, 这个“日夕策马, 候权者之门”的谒者, 遇到门者的阻隔, 竟“甘言媚词, 作妇人状”, 且“袖金以私之”;相公不接见时, 他就“立厩中仆马之间”, 即使“饥寒毒热不可忍”也“不去”;今日没见成, 就盼着明日, 由于焦急, 夜里竟“披衣坐”, “闻鸡鸣, 即起盥栉”;当大清早“走马抵门”, 遭到门者的怒喝时, 虽然心中充满厌恶之感, 但仍“强忍而与言”, 装出一副可怜相, 低声下气地乞求, 并再次以金私门者。见相公时, 他“惊走匍匐阶下”。拜相公, 是“再拜”、“又再拜”;拜后, 是“故迟不起”、“又故迟不起”;两次起身, 一是“上所上寿金”, 一是“五六揖, 始出”。这样连续而特意做出的动作, 把一个极力巴结权者而工于心计的无耻形象画了出来。这样一个卑鄙的小人, 见过相公后, 却一反故态。看, 他“大喜奔出”, 骑在马上遇见了熟识的人, 便立即“扬鞭语”, 把见相公的事说给对方, 并且编造相公接待他