中国大提琴乐曲创作与演奏的中西方对话——从王连三《采茶谣》谈起.pdf

中国音乐(季刊）2013年第2期 CHINESE MUSIC 赵嘉楠 中国大提琴乐曲创作与演奏的中西方对话 ——从王连三《采茶谣》谈起 摘 要：作为独奏乐器，大提琴这件外来乐器如何更好地演奏中国音乐作品，如何更好地 表达中国民族音乐文化,这一直是中国大提琴界讨论的课题。王连三先生所创作的《采茶谣》 是我国第一首由大提琴主奏、管弦乐队协奏的具有浓郁民族音乐风格色彩的大提琴独奏作品， 是我国大提琴艺术在民族化道路上的第一次成功尝试。 关键词：中国大提琴乐曲;创作;演奏;中西对话 中图分类号：J622.3;604 文献标识码：A 文章编号：1002-9923（2013）02-0218-04 大提琴，是提琴家族乐器里的中低音乐器，因其音色浑 先生这首运用了福建武夷山歌音调创作的大提琴作品《采茶 厚丰满，音域宽广，中间音区是人们敏感的听觉区域，适合表 谣》，正是在低音乐器领域东西方文化碰撞、交融、对话过程中， 达丰富的情感、深刻的内涵，而成为人们最为喜爱的独奏乐 大提琴艺术民族化探索中的星星之火。本文通过对这首较早 器之一。大提琴也在近现代管弦乐队中与低音提琴共同担 诞生的中国的大提琴作品《采茶谣》的创作背景及乐曲的分 负和声的低音声部，同时也被广泛地运用于中国民族管弦乐 析、演奏技巧的分析，以点带面，为大提琴音乐创作与演奏教 队之中。作为独奏乐器，大提琴这件外来乐器如何更好地演 学（限于篇幅，本文重点从演奏角度分析）的民族化方面进行 奏中国音乐作品，如何更好地表达中国民族音乐文化，这一 探索。 直是中国大提琴界讨论的课题。王连三先生所创作的《采茶 谣》是我国第一首由大提琴主奏、管弦乐队协奏的具有浓郁 一、乐曲创作背景及其风格特点 民族音乐风格色彩的大提琴独奏作品，是我国大提琴艺术在 1. 作曲家的经历 民族化道路上的第一次成功尝试。 王连三先生1926年出生于福建省清流县，父亲在他小的 音乐是一种文化，我们不仅仅要对乐曲和乐器本身进行 时候便去世了，使家庭陷入困境。14岁的王连三先生只身离 分析，更要了解其创作的文化背景。众所周知大提琴是在西 家赴福建音乐专科学校，靠“清贫奖学金”半工半读，跨进了 方文化背景中产生的乐器，它的形制、演奏方式、表现特点无 音乐之门。1946年以优异成绩毕业后，他在台湾和香港任交 不与西方文化紧密相连。大提琴传入中国后，由于其音色与 响乐团首席、电台特约独奏家，演出兼教学。1949年新中国 国人数千年来贵人声、喜爱接近人声的乐器音色这样的审美 宣布成立，他参加回广东观光团，两次返回新中国大陆，代表 追求吻合，加之其能相对自然地加入中国乐队的低声部，在 香港音乐界以极大的热情参加慰问人民解放军的演出，并应 很多时候补足了国乐器合奏时低声部的需求，故而，逐渐受 邀参加1950年团中央主持的迎宾会演出，慰问抗美援朝志愿 到国人的喜爱，至今已难割舍。可谓基本融入了中国乐器家 军。经历了两个截然不同的社会环境，王先生感受到鲜明对 族。而在上个世纪漫长的碰撞、磨合、吸纳的过程中，王连三 比。他对祖国大陆欣欣向荣的光辉前景由衷地充满敬仰和 收稿日期：2013-03-16 作者简介：赵嘉楠（1973－ ），男，中国音乐学院管弦系副主任。 ·218 · 赵嘉楠: 中国大提琴乐曲创作与演奏的中西方对话 向往，于是毅然放弃出国留学机会，放弃优越生活，坚定无悔 一水深厚的感情。随着音乐主题的发展，好似用摄像机采用 地以一颗赤子之心投入祖国怀抱。回到大陆后，先任职于中 推拉摇移的手法，使画面镜头变化，在眼前呈现出一幅秀美 央歌剧舞剧院，担任大提琴首席，后调入中央音乐学院任教。 画卷的远景。在三个渐强模进乐句有层次地展开后，好像把 《采茶谣》这首作品创作于1952年。1950年，王先生受 家乡亲切迷人的山水轮廓拉近了一样。第一部分呈现的画 邀参加在北京举行的国际青年联欢节的演出。当时一起参 面表现出清澈甜美秀丽的