多角度审视“采茶歌”的同源异流现象.pdf

2011 年12 月 艺术探索 Dec． 2011 第25 卷 第6 期 ARTSEXPLORATION Vol．25 No．6 093 多角度审视“采茶歌”的同源异流现象 施王伟 （浙江艺术职业学院 科研处，浙江 杭州 310053） [摘要]“采茶歌”多分布在南方地区，“采茶歌”在流传过程 [中图分类号] J642.2 文献标识码[]A 中，产生了许多变体。其基本调的旋律也出现了扩充音域、 [文章编号]1003-3653（2011）06-0093-04 移宫等方面的改变。在两句或四句的结构框架下，根据自身 [收稿时间]2011-10-11 特点，“采茶歌”出现一些新的结构形式。各地“采茶歌”在发 [作者简介]施王伟（1956～），男，浙江乐清人，一级作曲，浙 展过程中也呈现出不同的特点。 江艺术职业学院科研处。 [关键词]“采茶歌”；演唱时间；基本调；旋律；结构 “采茶家族”经由“采茶歌”发展而来，黄允箴教 《中国民间歌曲集成·浙江卷》指出：“《顺采茶》 ① 授在《论“采茶家族”——— 一首“采茶歌”的流变》 一 为《采茶灯》中一首主要曲子。《采茶灯》由12个女 文以江西于都《采茶谣》为原型，对“采茶家族”形成、 孩手执花篮载歌载舞。有的另有一二个小男孩扮小 发展和演化进行了论述。到目前为止，这是对“采茶 丑插科打诨。顺采茶，是从一月至十二月顺着唱的 家族”论述较详细、较全面、较有说服力的一篇论文。 意思。”[2]（p433）《顺采茶》中的虚字一般加在末字 本文拟在此基础上比对一些曲目，从横向和纵向两 后，演唱时突出强调，故有的音乐家在分析时把此 个方面进一步审视“采茶歌”同源异流的现象，充分 种在末拍强调的形式，称为“强、弱、强”的3/4拍。乔 展现“采茶家族”的同宗性。 建中在《中国经典民歌鉴赏指南》中，对建德《顺采 茶》作如下评价：“其曲调多数地区采用3/4节拍，每 一 小节刚好是一个相对独立的乐汇，四个乐汇依次形 很多专家学者认为，江西于都的《采茶谣》和浙 成了起、承、转、合的逻辑关系，然后再反复一遍，将 江建德的《顺采茶》可看作是“采茶歌”的“母曲”“活 四句歌词唱完。因为是载歌载舞的表演形式，所以 化石”“典型曲调形态”。实际上，两者的音调基本相 音域不宽，节奏较规整，旋律具有叙事与舞蹈两个 同，都由一上一下两个带有呼应式的乐句组成，每 方面的双重特征。”[3]（p144）（谱例2） a 谱例2 乐句又分为两个分句，4个落音分别为mi、do、l、 a o l，音区为sl-sol一个八度，其中do、re、mi音为骨 干，带有谣唱、徒歌的风格。所不同的是，前者是二 拍子，后者是三拍子。本文以《顺采茶》为原型进行 这种两个乐句、四小分句落音mi、do、la、la的音 论述。 乐形态，在民歌中很常见，不仅山歌有，在小调也存 江明惇在《汉族民歌概论》一书中认为：“‘顺 在，如江西吉安小调《猜拳歌》（谱例3）： 采茶’是‘采茶调’的典型曲调形态。”[1]（p259）《顺 谱例3 采茶》（也称《正采茶》），是一首较古老的曲调，唱 词多以4句为一段，每句多以 7字组成，共有 12 段。 （谱例1） 《顺采茶》的曲调流