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竹枝词发展史的中期报告 竹枝词是一种宋元时期的文学体裁，主要流行于南方地区，因其曲调悠扬、歌词简短、抒情含蓄而备受喜爱。竹枝词的发展历程可以分为初期、中期和晚期三个阶段。 竹枝词的中期大约从南宋末期到元朝初期，这一时期，竹枝词在曲调、构思和表现手法上均有了进一步的发展。 首先是曲调方面，中期的竹枝词多采用世俗化、流行化的曲调，如《梧叶儿·端午》、《水仙子·新女冠》等，这些曲调更加切合民间即兴演唱的需求；同时也挖掘和创造了新的曲调，如唐婉的《临江仙·夜泊牛渚怀古》、秦观的《夜行船·大江东去》等，这些曲调在后来的发展中成为了竹枝词曲库中的珍品。 其次是构思方面，中期竹枝词的题材更加丰富多样，除了传统的爱情、离别等题材外，还关注了社会生活、风景描写等方面，如秦观的《满江红·登高》、张耒的《水龙吟·次雨后寄故人》等，这些词作的广泛涉及反映了当时社会生活的多个方面。 最后是表现手法方面，中期竹枝词反对以声律押韵作为主要表现手法，更加注重词、调、声的融合，以及情感表达中的抒发和隐晦，如辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、马致远的《天净沙·秋思》等，这些词作在表达情感方面有着较深的含蓄性和想象性。 综上所述，竹枝词的中期在曲调、构思和表现手法方面都有着重要的发展和变化，这也为后来竹枝词的繁荣奠定了重要基础。