从《春思曲》谈黄自艺术歌曲的演唱特征.pdfVIP

从 春《思曲》谈黄自艺术歌曲的 演唱特征 ★ 文 ，王志昕 内容提要 黄自为推动中国音乐发展，不遗余力。在其作品中最有影响力的，当属艺术歌曲。艺术歌曲的特质，就是运用 “音乐、诗歌、 钢琴伴奏三位—体”的创作技法，是艺术性极高的歌曲形式。本文通过对艺术歌曲 《春思曲》的分析，以演唱和教学实践为依 据，分别从音色的把握和音量的控制来探讨黄自歌曲的演唱特征。 关键词 艺术歌曲 音色 音量 《春恩曲》所描写的是一位中国少妇对很多年耒见的丈夫的 睛的作用，使哀愁的心境更加的灰暗。所以在演唱过程中对这两 相思之情。这首作品的歌词优雅，意境缠绵，作品的前半部分描 个字的处理，音量要控制得轻些，并且要减慢音速，只有这样才 写春雨下了一夜，一位孤独的少妇整夜未眠，早上起来无精打采 。 能将少妇哀愁的情绪充分地表现出来 。 将一位典型的伤感女子形象呈现在眼前。钢琴伴奏部分更是采用 对于演唱 《春思曲》这首作品，整体声音设计都是不能过于 同音和弦的反复 ，歌声在连绵不断雨滴声中响起 ，将春雨绵绵的 明亮的。在这首作品的后半段 ，主旋律与伴奏音型都发生了一定 意境充分地表现出来。作者把雨滴景象描绘出来的同时也将少妇 的变化 ，在作曲上出现多次的临时移调与转调，使音乐出现不稳 伤感的心情表现得淋漓尽致。这首作品也展示了德奥艺术歌曲中 定现象 ，这是用来 凸显出少妇在思想与情绪上的变化 。所 以在这 钢琴烘托歌曲的特点。作品第一句旋律的起音在高音上，之后表 段演唱时声音要有一定的变化 ，主要体现在演唱的音量和音色控 现出音阶式的下行，所 以就需要演唱者对音色和气息具有很好的 制上 。气息的推动使音量逐渐变强 ，音色依然要保持在稍暗的色 控制力才能保证曲调的平稳进行 。由于这首作品表现的是中国少 彩上，并且中间段的气息流动感要增强，意识上稍微加快演唱的 妇思念 的情绪 ，所 以在高音部分不能唱得太响亮 ，在起音时建 速度 ，体现出作品中一种烦躁不安的情绪 。在后半段 中，钢琴伴 议采用半声稍暗的音色，之后渐渐下行 。在这首作品的前半段 奏也有了些变化，琶音变成与主旋律同时进行的和弦音型 ，并稍 旋 律 中采用了很多的大跳音型 ，但是在演唱 中要注意旋律的走 微激情歌唱，将少妇对爱情的忠贞不渝以及对丈夫归来的盼望之 动，保证声音的连贯性 。从而使得作品的演唱风格在歌 曲的第 情表现得淋漓尽致 ： “忆个郎远别已经年，恨只恨 ，不化成杜字， 一 段就表现得很清晰，用一半的音量采用含蓄的音色体现中国 唤他快整归鞭 ”在高音中将少妇内心的感受充分通过演唱展现 古典少妇的形象 ，如果对音色控制不好可能就会对当时少妇的 出来 。 形象诠释不 当。 通过对 《春思曲》的分析可 以看 出，黄 自艺术歌 曲的创作在 转调 、移调等创作手法在黄 自的艺术歌 曲中经常出现 ． 《春 运用西方作 曲技法的同时也特别注重表达 中国诗词的意境美和音 思曲》就是个典型的例子 。这首作品采用的是F大调，但是在 “今 韵美。这就需要演唱者在有演唱技术保障的前提下，对作品的风 朝揽镜，应是梨涡浅 ，绿云慵掠 ”这句 中的 “浅”字和 掠“”字 格和诗词内容等方面的把握都要有整体的设计。设计黄 自艺术歌 却出现了降半音，使整体音乐产生了明显的色彩变化。这里 “梨 曲的演唱特征主要体现在两个方面： 涡”是酒窝的意思，酒窝浅了，说明人瘦了； “绿云”表示头发 ， 1．把握音色 “慵掠”表示懒得梳理 ，所 以这里音色的变化对全 曲具有画龙点 在歌曲演唱中，音色是表达作品内涵、思想感情及 内容的主 作者简介 王志昕(198O一)，沈阳音乐学院副教授，中国歌剧舞剧院国家一级演员。 学术探赜 要途径之一。除演唱者 自身的特点外 ，决定音色变化的是歌 曲的 上要具有流动感，同时音量也要随之增强。并且在乐句之间的连 内容及风格特点 。由于深受欧洲艺术歌 曲的影响