黄自声乐曲集《春思曲》钢琴声部写实与写意结合的创作特点及演奏分析.pdfVIP

2017年第19期 北 方 音 乐 NO．19，2017 （总第331期） Northern Music （CumulativelyNO．331） 黄自声乐曲集《春思曲》钢琴声部写实 与写意结合的创作特点及演奏分析 董 琳 （沈阳师范大学音乐学院，辽宁 沈阳 110034） 【摘要】 黄自的艺术歌曲堪称中国近代艺术歌曲的典范，他追求艺术歌曲的民族化，因此他的艺术歌曲蕴含着相当深厚的中国哲学思 想，这也是黄自艺术歌曲吸引人之处。本文以黄自的声乐曲集《春思曲》为例，从钢琴声部的写意与写实性相结合的方面对本套曲集进行 分析，并通过此分析，对钢琴部分的伴奏技法进行探讨。 【关键词】 黄自；写意性与定实性；钢琴伴奏分析 【中图分类号】 【文献标识码】 J624.1 A 黄自的艺术歌曲堪称中国近代艺术歌曲的典范，他追求艺术歌 第二段歌词：惹起了万种闲情，满怀别绪。问落花：“随渺渺 曲的民族化，因此他的艺术歌曲蕴含着相当深厚的中国哲学思想， 微波是否向南流？”我愿与他同去。这段歌词通过各种隐喻描绘思 这也是黄自艺术歌曲吸引人之处。《春思曲》这套作品可以说是黄 乡的情绪，钢琴部分用反向级进的和声刻画了不安激动的心情，最 自艺术歌曲创作的巅峰之作，在其所处的年代，可谓是极具先锋精 后又用了级进下行的音阶表现此时的无耐与忧伤，这种虚实的结合 神和典范意义的创作尝试，直至现代依然是非常精典的作品。这套 形成对比，更好地突出了此作品的主题。在演奏反向级进和声时， 曲集中每首独立作品都不算长，但是值得我们挖掘和研究的内容非 要注意力度的控制，要有由弱到强的张力，但是在最强处又不能盖 常多。本文以此套曲集为例，主要从钢琴声部的写意性与写实性相 过歌唱者的声音，在最强处还要推动歌者的演唱情绪。 结合的方面对本套曲集进行分析，并通过此分析，对钢琴部分的演 《春思曲》的写意性与写实性体现在与歌词的结合上。开 奏技法进行探讨。 篇便以钢琴的三连音模仿小雨淅淅沥沥的声音，一直到第一段结 钢琴声部是艺术歌曲的三要素之一，黄自的艺术歌曲之所以精 束。（谱例2）而歌词也是在描写这种实景“潇潇夜雨滴阶前”。 典，与钢琴声部的精彩有很大关系。中国的传统艺术都讲究虚实结 “雨”这个元素在诗歌中本身是忧愁的代名词，所以这段的钢琴 合，诗词也不例外，而黄自在以诗词为主体创作的艺术歌曲中，钢 右手部分不能弹得太强，除了第一小节的前奏可以给出三连音的 琴声部也采用了虚实相结合的手法，也就是写意性与写实性的相结 头音，以方便歌唱者进入，其它的三连音尽量保持力度、音色的均 合，使钢琴声部更好的衬托整首作品。声乐曲集《春思曲》是由三 匀，但是在变和弦时要保证和声走向清晰。指尖要适度绷紧，手腕 首作品组成，《思乡》《春思曲》《玫瑰三愿》。 保持松持，才能弹出夜雨雨滴的颗粒感与连绵不绝。 《思乡》这首作品最能体现写意性与写实性的相结合这一创作 谱例2： 特点。《思乡》的写实与写意不仅仅是钢琴自己本身的，也是钢琴 与诗歌之间的。 本首作品的第一段歌词：柳丝系绿，清明才过了，独自个凭栏 无语，更那堪墙外鹃啼，一声声道：“不如归去”，是写实的，具 体描绘了时间和景色，并未介入情绪上的渲染；钢琴部分则是采用 先上行后级进下行的音阶来表现叹息声，从而引发听者的联想—— 是何事让人如此叹息！这是写意的。这虚实相结合便立即达到了点 第二段与最后一段皆是写意的部分。第二段歌词表达一种愁 题的目的，所以这一段的钢琴演奏，节奏不能太过死板，可以在大