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“流行歌曲”艺术地位与价值的再探讨 丁蜀还 摘 要：流行音乐的概念是相对古典音乐和传统民族音乐而言的，我国的流行音乐大约起源与上世纪二三十年代，早于 这个时期的“学堂乐歌”可以说是国内“流行歌曲”的雏形与初起的形态。我国流行音乐的发展和历史分成“二三十年代上 海时期”、“50 年代的香港时期”、“50—70 年代的台湾时期”、“港台与内地发展时期”等几个阶段；沿着这个线索，可以帮 助我们大体把握“流行歌曲”在我国的传承流脉与艺术特色的概况。进而，当我们要对我国以往的“流行歌曲”做出一定评 价之前，首先要弄清楚我国“流行歌曲”的概念什么，哪些歌曲归于“流行歌曲”，这些歌曲又都具备哪些共同的特性呢？ 本文旨在以我国流行音乐的历史与现状为依据，就“流行歌曲”的概念、“流行歌曲”在音乐上的地位、流行音乐在艺术价 值上进行客观评价与探讨。 关键词：流行歌曲 内涵 外延 交集 严肃音乐 高雅音乐 一、正确认识“流行歌曲”的内涵外延 《夫妻识字》（马可词曲）、《南泥湾》（贺敬之词、马可曲）、 “所谓‘流行歌曲’，是一个广泛的含义，它包括多品 陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》、《高楼万丈平地起》等作品， 种、多式样、多风格的通俗音乐形式。”④事实上，“流行歌 虽然也具有明显的政治色彩，但是由于旋律改编自流传区域 曲”这一概念在我国具体的情形下，还应该有狭义与广义之 当地的民歌小调，歌词朗朗上口，轻松活泼，也具备了“流 分。从狭义上讲，是指产生于二三十年代的“大上海”，五 行歌曲”的主要特点。再比如《夫妻双双把家还》（黄梅戏 六十年代在港台得以繁荣，80 年代后在内地与港台空前发 《天仙配》选段），本是一个戏曲唱段，由于它的词句工整， 展的通俗音乐形式。从广义上讲，“在一个特定社会背景下， 曲调优美，十分适于传唱；《前门情思大碗茶》（阎肃词、姚 一个特定区域内，表达特定思想情感；在十分广泛的人群中 明曲）运用歌曲的结构创作，大量引进“北京曲剧”的音调 传唱或熟知，明显具有歌词通俗易懂、曲调鲜明简洁、篇幅 素材，亦歌亦腔，广为流行；有的作品运用民歌要素又融进 短小精悍，易学易唱，受众喜闻乐见，具有一定娱乐性特点” 了强烈的摇滚节奏而成为摇滚歌曲，如《一无所有》（崔健 的通俗歌曲都可以称作“流行歌曲”。 词曲）就是这类典型的范例；如此等等，不胜枚举。 无论从狭义上还是广义上，“流行歌曲”在我国还是个 我国“流行歌曲”的概念的外延具有模糊性的一面，这 十分广泛而模糊的概念，这是因为它的外延“交集”太多， 里需要强调指出的是，对于“流行歌曲”的普遍特性来说， 这在作品无论题材、体裁，还是表演技法上都有所表现。如： 也就是要求作品必须及时反映现实生活，具备通俗易懂、轻 有些流行歌曲就兼具了艺术歌曲的特性，而有些政治歌曲由 松愉悦、便于口口相传的特点，与传统音乐与古典音乐注重 于流行范围很广，也就具备了“流行歌曲”的主要特性等等。 传承纵向发展不同，流行音乐从它诞生之日起，就具有多元 比如，被人们公认的我国早期“流行歌曲”《夜来香》(金 化横向发展的倾向；它会向多种音乐体裁形式或艺术形式伸 玉谷词曲)、《花好月圆》（范烟桥词、严华曲）、《夜上海》 出触角，融进多种元素而形成自己的风格，而又不固守某种 （范烟桥词、陈歌辛曲）即便已明显融入了西方流行音乐的 模式不断创造出新的风格样式。这也是流行音乐不同于其他 元素，但仔细辨别还是渗透着不少传统民歌音调的痕迹。《夜 类型音乐，永远充满新鲜活力的特有的艺术魅力所在。 半歌声》（田汉词、冼星海曲）、《铁蹄下的歌女》（许之幸词、 二、注重分析“流行歌曲”的特殊属性 聂耳曲）、《渔光曲》（安娥词、任光曲）虽然也被归入流行 其一，两面性：如果按照对我国流行歌曲产生历史的普 歌曲的范畴，但是