浅谈景别在电视画面造型中的作用 .pdf

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浅谈景别在电视画面造型中的作用 杭州电视台西湖明珠频道 吴瑞良 景别是视觉语言的一种基本表达形式,是画面造型的重要手段。有了它, 可以把全景画面中的主体进行分解,或进行重新组合,其意义在于能突破视距的 束缚、时空的限制,使镜头能自由地表现一切。 就画面景别而言,无论是常规构图或非常规构图、静止画面或运动画面,景 别的存在形式,主要包括远景、全景、中景、近景、特写等。不同的景别,可以 引起观众不同的心理反应,造成不同的节奏。一般而言,全景出气氛,特写出情 绪,中景适合表现人物近距离交流,近景则侧重于揭示人物内心世界。景别的变 化,既要符合电视画面组合的基本规律,又要体现所要表达的电视画面语言的逻 辑。 远景,在电视片中,常被用作片头或片尾画面,或作为过渡镜头。其特点是 开阔、壮观,有较强的抒情及表达意境的功效。远景画面,着重强调大自然的轮 廓与线条,强调某个主体存在于某个特定的环境中。远景画面一般结构简单、清 晰。在拍摄远景画面时,对于主体面言,环境起到烘托作用,同时能够延伸主体 的信息量。像一望无际的大草原上奔腾的骏马,茫茫沙漠中的骆驼队,浩瀚的海 洋上行驶的船只,云雾缭绕的莽莽群山,青山环抱的寺院等等,它们都是要表现 一种气势,渲染一种气氛,揭示人或物与所处环境的内在联系,追求的就是“远 取其势”。拍摄远景时,要注意自然光的角度与方向,以达到侧逆光的效果,使 画面形成层次,显示空间透视效果,从而增强画面的感染力。 全景是用来表现被摄对象的全貌或人物的全身动作的,用于表现人物之间、 人与环境之间的关系等,其活动空间,环境因素的影响,虽不及远景那么强烈, 但还是要注意环境的渲染与烘托作用。如杭城每年的烟花节,运河广场的烟花, 在运河、运河古桥、河边古街等背景及轮廓造型光的衬托下,遥相呼应;烟花的 各种造型,及映入水中的倒影,相得益彰,各种元素互相争艳。位于运河旁高楼 楼顶的高机位全景画面,将这一场景描绘到了极致,因此这个燃放点的全景画面, 是最好看的。 在拍摄电视艺术片《西湖四季》(秋)篇章中,画面是夜色中的平湖秋月为 主场景,用了大量的灯光造型,主体是演员在旋转台上表演杂技顶杯,为了营造 平湖秋月夜景的画面意境,大全景画面以西湖水为前景,把摄像机架于电动船上, 用大广角镜头,并控制好船的运动速度,摄像机镜头运动,如同在湖面上架设了 一个超长的轨道,按音乐旋律缓缓移动。在这个全景中,顶杯的表演,在画面中 成了一个发光的小亮点,而平湖秋月的楼阁建筑,在灯光的造型下,像一尊雕刻 出来的艺术品,在湖山间微微转动,此情此景是那样的绚丽多彩。为了更好的交 待主体与环境间的位置关系,多次采用了摄像机横移的运动镜头。其中有一个镜 头是以灯光造型的宝俶塔为背景,在灯光下象玉一样富有质感的顶杯,与宝俶塔 遥想呼应;还有一个横移运动镜头,是以西湖边的城市建筑为背景,主体杂技演 员的顶杯构成中景,主体的造型轮廓及质感,非常突出,移动镜头产生的相对运 动造成了主体与城市建筑间的互相运动,画面体现了美妙动感,同时让观众的视 觉产生无限的遐想。 在大型文艺晚会中常利用冷烟花、干冰、烟雾和各种光效的变化来营造一种 特定的场景及艺术氛围。在拍摄这样的画面时,要注意画面干净。而在实际工作 中,冷烟花、音箱都被放在台口,构图时很难避开,容易使画面显得凌乱。通常 的解决办法,是在舞台上放置适度的盆花,既增加画面美感,又掩饰了那些破坏 画面整体感的景物。而另一种方法就是导播通过远景及近景的切换来弥补,远景 可以让画面中的细节淡化,而近景又将舞台周围各种装置移出构图框外,使得画 面完美。拍摄全景时,要注意空间层次的透视效果,主体画面的轮廓线条、形状 特征等,要清晰可见,如湖中撒网捕鱼的小船、运动场上奔跑的选手、崎岖山间 公路上行驶的车辆等等。 中景是电视画面组合中被使用较多的景别。拍摄人物时构图框的下线,位于 人体大腿膝盖以上部位;拍摄田园风光、自然景观,常取其一场景的局部画面。 相对全景而言,环境因素降到比较次要的位置。像电视剧中人物的交流,相声、 小品的舞台表演,自然景观中某个局部特征的画面表现,都要使用这样的景别。 拍摄时要把握住拍摄主体的本质特征和内在含义。这种景别的画面,往往最能反 映出一名摄像师对拍摄主体的感悟能力和对画面的语言表达能力。拍人物时,要 注意人物的情绪交流、表情、动作和运动方向。画面的构图,要随拍摄主体的变 化而变化,不能让画面偏离观众的视觉中心。在拍摄 《江南雨》中,为了表达舞 者曼妙的舞姿,除

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