浪漫言说的诗与乐——十九世纪艺术歌曲的发展与流变.pdfVIP

· · 大众文艺 音乐理论 浪漫言说的诗与乐——十九世纪艺术歌曲的发展与流变 （四川音乐学院 610000） 吉婷婷 摘要 ：浪漫主义时期是古典主义之后出现的时期，在西方 义文学家们优秀的文学作品。如舒伯特《魔王》就是来自于歌 音乐史上有着十分重要的地位。而在这个时期出现并发展的艺 德的叙事诗；舒曼的《诗人之恋》这部声乐套曲采用海涅的一 术歌曲成为浪漫主义音乐最显著的特征。艺术歌曲以诗歌与音 首长诗所改编，门德尔松的《乘着歌声的翅膀》也是采用了诗 乐的完美结合向我们展示了浪漫主义的情怀。本文主要从当时 人海涅所作得得一首诗；而理查•施特劳斯《在晚霞中》以艾兴 的社会文化背景入手，在艺术歌曲的产生及特点还有以舒伯特 多夫的诗句写成的《在晚霞中》，而这这位诗人是浪漫主义时 《魔王》、门德尔松艺术歌曲代表作《乘着歌声的翅膀》和理 期最后的抒情诗作家，这也更能充分展现理查•施特劳斯浪漫主 查 施特劳斯《在晚霞中》进行多方面的了解和探讨，我们以这 义音乐的自由情结。作曲家们采用了诗人们最具有价值的诗歌 • 三首代表作对艺术歌曲的音乐特点和艺术风格进一步的了解， 进行创作，十分注重诗歌本身的文学性和艺术性。而作曲家一 也让我们更好的区别浪漫主义音乐和后浪漫主义音乐的异同， 定要有丰富的文学修养和美学观念，这样才能用音乐表现出诗 进而深入思考和探究整个浪漫主义时期音乐的艺术特征和美学 歌中的意境，使诗歌与音乐完美契合、浑然一体。 内涵。 3.伴奏乐器的重要性 关键词：十九世纪；艺术歌曲；浪漫主义音乐；美学内涵 我们知道，艺术歌曲不能只有人声，而是应该与伴奏一起 协调配合，才能称之为艺术歌曲。钢琴师艺术歌曲声乐表演中 一、社会文化背景 必不可少的一部分，无论是演唱者还是伴奏者都要找寻意境向 十八世纪末到十九世纪初，社会动荡，战争、革命不断， 听众展示音乐形象和表达情感。要在艺术歌曲的创造中，充分 民族矛盾与阶级矛盾等交织在一起。在这种社会背景下，人们 发挥钢琴的艺术色彩，使得词、曲与伴奏有机的结合在一起， 对生活失去希望，在“理性的胜利”下建立起来的政治制度十 展现出整首作品的最佳艺术表现力。而后浪漫主义的伴奏乐器 分讽刺。知识分子们在陷入沮丧和困难中，只能借由文学作品 不但只有钢琴，更是出现了管弦乐乐队的伴奏，大量管弦乐队 抒发心中的不忿与惆怅。如德国的施莱格尔、海涅，法国的雨 伴奏的出现更使得室内乐特性更为明显。在艺术歌曲中，伴奏 果、维尼和拉马丁，英国的华兹华斯、拜伦、雪莱等一大批文 乐器不仅从属于旋律，而且它要展现出旋律不能展示出来的东 学家在作品中表达出对资本主义现实的极其不满，表现主观思 西，最主要的是再色彩运用、速度变化等方面为演唱者创造出 想，作品想象丰富，具有强烈的主观色彩。 特定的意境。所以，艺术歌曲的伴奏不仅仅是为演唱者伴奏， 浪漫主义音乐在西方音乐史上占据着十分重要的地位，浪 更多的是为演唱者烘托气氛，让艺术歌曲呈现出更加完美的艺 漫主义的作曲家们把对自然的热爱、对未来的向往借助音乐作 术感染力。 品表达自己的主观感情。浪漫主义强调音乐要与绘画、诗歌、 三、诗乐融合的艺术歌曲 戏剧等其他不同艺术形式相结合，提倡标题音乐。而保罗•亨 艺术歌曲在欧洲的历史长河中，艺术歌曲的出现在声乐艺 利•朗这位二十世纪伟大的音乐学家认为：“浪漫主义”并不是 术中具有代表性的意义。它是一种诗