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如梦依稀似旧识 我尤其喜欢那些细花透雕的雕花木窗，无论是开着还是关着，都别有韵致，若是有阳光斜射过来，窗棂上的花纹就会印在对面的墙上，如剪纸一般。 江南的古镇特别多，随手一指便是一座。小桥、流水、庭院是必不可少的景致，它们以其精致典雅、充满水气而有别于北方。震泽是个古镇，这些元素一样都不缺，桥是东西两头高大的古石桥——思范桥和禹迹桥，水是穿镇而过的荻塘河，庭院之首则当推师俭堂了。 这样的机会果然来了。这次到震泽，又一次来到师俭堂，时间充裕，看得比较仔细。师俭堂在震泽的老街宝塔街上，前面说过，它是分南北两侧的，一开始我觉得有些奇怪，一户人家前后六进却隔街相对，岂不是一分两半了？而且，如果从前面数来，第一进就是临河的，大门岂不是开到河里去了？但是，仔细考量，才知道这正是宅主人的良苦用心。或许是因为宅子的主人集官、儒、商于一身，所以北边的四进厅堂完全是居家的庭院园林，安静而闲适，而南边的两进是个米行，人来人往，买进卖出，可以想象得出当年的热闹与繁忙。而且米行沿河，且有埠头便于运货。这样一来，一动一静，一商一儒，一俗一雅，功能划分得十分清楚。据说当年师俭堂是三面临水的，可以前门上轿，后门下船，实在是想得周到。站在埠头，有小舟拴在岸上，河水从门前流过，远远看去，有一座砖砌的石拱桥，与倒映在水中的部分形成一个圆，真是别具风味。 师俭堂的结构还有更令人惊叹的地方，不知道当年是请什么人设计的，此人一定深谙中国传统私家庭院的美学，而且又结合了主人的要求和自己的大胆设想，所以，师俭堂给我的印象是既有传统，又有创新。比如天井。江南的民宅往往是四面房屋相互联属，屋面搭接的中间是个小院落，因檐高院小，形似井口，所以叫做天井，天井是内部敞开的空间，便于采光和通风，也是家人活动之处。师俭堂的每一进，几乎都有这样的天井，有一个很独特，叫“眉毛天井”，这个天井相当狭小，只是作采光用，人无法进入，但可以倚窗相望，而且这个小小的布局，使得整个建筑灵动而不刻板，有分有合，若即若离。天井还有一个吉祥的说法叫“四水归一”，就是说四面房屋屋顶上的雨水都流入天井，那也就意味着财源滚滚，归入堂中，作为商人的宅主人应该也是有所考虑的。再比如它的园门的设计也别具匠心，方形的圆形的园门是常见的，不常见的瓶形园门给我留下了深刻的印象，“瓶”谐音“平”，寓意好，它瘦长如美人的腰肢，形态好，而且东西瓶门遥相呼应，一方面象征着平平安安，吉祥如意，另一方面园门又与周围的景致构成了一幅精美的小品。 当然，师俭堂更让人叫绝的是它的各种雕刻。门楼有砖刻，飞檐有木雕，裙板上还有漆雕。且不说门楼上用质地细腻的水磨青砖雕刻的各种神话传说、戏剧故事，雕工之细腻，形态之生动；也不谈它的镇宅之宝漆雕“宜子孙”，在瓦当形的图案中刻着古朴的汉隶，既有吉祥美好之意，又有幽深的艺术境界；就是它的各种窗棂，也长长短短，各有各的形态，各有各的美感。我尤其喜欢那些细花透雕的雕花木窗，无论是开着还是关着，都别有韵致，若是有阳光斜射过来，窗棂上的花纹就会印在对面的墙上，如剪纸一般。 看完了宅子的主体，七弯八绕的，就进了一个小园子。江南的私家宅院大多是有园子的，园子对于文人来说是必不可少的，它是放松的场所，也是交朋会友的去处。师俭堂的园子在内宅的右侧，叫作锄经园。园子不大，是狭长的一条，据说只有半亩之地，但是正因为它的小，才显示出设计师巧妙的布局，这么小的地方竟然容纳了四面厅、梅花亭、半亭、回廊、藜光阁等建筑主体以及山石小径花草藤蔓，而且并不显得拥挤，它完全是依势而建，东边沿壁是一回廊，西边垒起假山，而假山上面又倚墙建了一个半亭，这样高低起伏、错落有致的安排显示出设计师的才智和宅主人的趣味。朱熹有诗云：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。这里虽无水，但半亩之园林竟能营造出如此幽美清静的一个处所，实在是不能不让人由衷地发出赞叹。 走出师俭堂，最深的感慨还是这所建于1864年的宅子，在经历了一个多世纪的风风雨雨之后，还能保存得如此完好，这真是要归功于地方。一座古宅就是一段历史和文化的见证，它承载着历史的厚重和文化的延续。但是我们的许许多多的古宅已不复存在了，它们遭遇了如同我外婆家的老房子同样的命运，我童年嬉闹玩耍的庭院只留在我的记忆中，那青石板铺成的道路，那“庭院深深深几许”的幽僻，那高大的需要仰视的屋顶，那吱吱呀呀的开门关门的声音……幸亏还有师俭堂这样的地方让我们去观赏，去玩味，让我们能重新找回那段历史，让我们的灵魂有所依托。