陈巴尔虎短调民歌特色——以《线缎靿软靴》为例.pdf

2016年第O6期 北 方 音 乐 NO．06．2016 (总第294期) Northern Music (CumulativelyNO．294) 缓，主要以级进 、j度小跳进为主，仅在第五小节有唯一一次纯五 月，曾多次荣获同际、同家、省部级奖项，一直推动着成当地音乐 度大跳，最后结束在主音do上 ，整首乐曲在五度问游荡，这也是陈 文化的发展，每个成员都是一专多能，多年来不断走访各苏术，组 巴尔虎短调 民歌突jf{的特点之一。旋律蕴涵着一个 民族或部族人民 织各种形式的演{“活动，保留有陈巴尔虎传统民歌曲日，这对陈巴 的审美心理和文化底蕴，陈巴尔虎短凋民歌曲洲多趋于平缓，旋律 尔虎民歌的发展有着不可磨灭的重要作用 。陈巴尔虎旗地区并没有 线条多成弧形或波浪形发展。陈巴尔虎人世代生活在草原上，游牧 十月应的民歌传承人，对于民歌的收集 ：l：作也推进相对迟缓。希望能 生活 自由富足，生活安定，到处呈现m迷人的弧线，陈巴尔虎人以 征人们逐渐认识到民歌不仅仅是地方歌}抖1，更是一个民族文化精髓 悠扬的民歌旋律线条将其自然美景和生活状态描绘的淋漓尽致。 的基础上，陈巴尔虎民歌拥有备受重视的前景。 《线缎勒软靴》曲式结构短小，四句歌词同用一段旋律，第一 结语 乐句与第二乐句相对独立而义相互依存，属于并置型两句体结构， 陈巴尔虎先民不同于其他蒙古部的历史经历形成了其独具特色 两句落音为三度音程关系，第一句落音为mi，第二乐句落音为调式 的传统手工技艺和在音乐方面不 同的风格 ，由传统技艺索海同图勒 主音d0。民歌的结构与旋律发展方法是人民表达思想情感的一种方 创作的陈巴尔虎短渊民歌 《线缎勒软靴》，具有陈巴尔虎宝古尼哆 法 ，陈巴尔虎人创造了蕴含浓郁民族特征的表现方式，陈巴尔虎民 的典型特征。 类似 《巴尔虎索海固图勒制作技艺》的诸多项目纳 歌一般 曲式结构~HX,1短小，多数为两句体结构，其次也有四句体、 入非物质文化遗产名录，人们对这些即将消失的文化越来越加以重 单句体和三句体结构，由四句以上乐句组成的多句体结构民歌较为 视，对待传统民歌的态度也有所改观，陈巴尔虎民歌的发展有着更 罕见，多为捕入引子和捕句而形成 的。如陈巴尔虎短调民歌 《贺 为广阔的前景。 格》、 《特尼河溪水》、 《哈登和硕》均为两句体结构。 综上说述，陈巴尔虎短调民歌的基本特征即为歌词采用押韵的 参考文献 格律，节奏节拍以_二拍子的切分型为主 ，调式体系多为宫调式的五 川阿 日布登：巴尔虎民歌365[M]，民族出版社，201O年． 声调式体系，旋律趋于平缓，曲式结构短小，这些特征都与陈巴尔 2【】李慧慧：蒙古靴造型艺术研究[D]，内蒙古大学，2015年硕士学位 虎人 民多年来的生活方式生存地域和宗教信仰有着直接或间接 的必 论 文． 然联系。 3【]红梅：从区域文化琦点看呼伦贝尔巴尔虎民歌 [D】，中央民族 三．陈巴尔虎短调民歌的传承 大学，2006年硕士学位论文． 陈巴尔虎短调民歌主要 以 “口传心授”的方式在牧民间流传， 4【]红梅：论巴尔虎 民歌的传承保护与发展 [J]，龙岩学院学报 ， 家庭式、师徒式的传承方式为主，大多数人足受了老师长辈或父母 2009年2月，第27卷 第1期，50-54页． 的影响，潜移默化的掌握演喟传统民歌。蒙占族 自古既是能歌善舞 [5]灵芝：关于规范巴尔虎长调 民歌演唱风格的几点建议[J】，内蒙 的民族 ，日常生活的方方面面都充满着音乐，也有着许许多多与音 古艺术音乐教学与研无2014#-1月． 乐密切相关的社会习俗活动 ，通过聚会的彤式，人们也常常通过民 歌的方式相互表达祝福和喜悦的心情。陈巴尔虎旗还佣有着一支连 作者简介：张阅 ，硕士在读 学校 ：哈尔滨师范大学 音乐学院 续十年被 自治区文化厅评为 “全曲一类鸟 之牧骑”、 “全 区十他 音乐与舞蹈学。 乌兰牧骑”之一的演出团体，陈巴尔虎旗鸟 牧骑成立于1959年lO (上接 第5页) 们也