巴托克《八首匈牙利民歌ⅰ》op.20不同织体间,旋律声部位置的组合形态分析.pdf

音乐研究 73 《戏剧之家》2020年第18期　　总第354期 巴托克《八首匈牙利民歌 I》Op.20不同织体间，旋律声部位置的组合形态分析 段德方 （河南大学　河南 开封 475000） 大卫·列文（David Lewin，1933-2003）在 20 世纪末所创的变换理论（transformational theory）， 【摘　要】 是在申克的音乐分析理论、音乐集合理论后较为体系化的分析理论。本文就广义音程系统 GIS（generalized interval system）和变换网络TN（transformation network）体系，对巴托克《八首匈牙利民歌》Op.20第一首进行不同织体间， 旋律线条声部位置的组合形态进行分析。 广义音程系统；变换网络体系；《八首匈牙利民歌》；旋律线条声部位置的组合形态 【关键词】 ： 　　　　　 ： ： 中图分类号 J605　　　 文献标志码 A 文章编号 1007-0125(2020)18-0073-01 匈牙利作曲家贝拉·巴托克 (1881-1945)，是 20 世纪 在作品的第 5 小节，出现了第二种组合形态“b-c”，该 前半叶音乐创作领域最具代表性的作曲家之一，他对 20 世 组合是第一个组合形态“b-a”通过 T(ac) 所产生；第 9 纪乃至以后的音乐创作都产生了巨大的影响。巴托克一生扎 小节出现第三种组合形态“a-c”，其由“b-c”通过 根于民族音乐的土壤中，收集、整理、改编民间音乐，用先 T(ab)产生；第13小节到最后是第四种组合形态“b-a”， 进的作曲技法将原始民歌进行加工、润色、变化与发展，使 其由“a-c”通过T(abc)产生，且结尾结束到音高级C上， 纯朴的民歌变得鲜活、生动、富有时代气息。 整首乐曲围绕着音高中心C产生变化。如图2： 一、构建元素的家族 不同织体间，旋律线条声部位置的组合形态变换网 在音乐作品当中，不同的节奏、织体具有不同的形态， 不同的形态构成了不同的旋律织体线条。该作品中共有三种 不同形态的旋律织体线条（只要织体与基本节奏构成不同即 可）。其中a是由匈牙利民间音阶级进与小跳所构成，且是 调式的复合（中古调式与匈牙利民间调式），主要律动为四 分音符，其中加入了少量切分节奏活跃旋律。b是由全音符、 二分音符律动所构成的。c 是 a、b 两者在节奏上的结合， 但附加了装饰。 笔者将三种不同形态的旋律线条标记为“a，b，c”， 由图可以看出其变换的复杂程度是由繁至简（简-简- 从左到右分别表示高声部与低声部。不同织体间，旋律线条 繁），也可以感受到该乐曲在设计时的发展变化有其内在张 的声部位置组合形态可以表示为：a-b，a-c，b- 力。从其不同的组织形态上看，明显可以看出该乐曲存在三 a，b-c，c-a，c-b。 分性原则：首部 b-a- 中部 b-c、a-c 再现 b- 二、构建元素之间的变换 a。从运算间的关系上，可以很明显地看出作曲家所设计 的首尾呼应与中部织体的发展。 整个家族成员之间的音程（interval）运动可表示为：（单 位元音程 e 意义为不变参数不变）(abc) 所代表的意义为： 通过组合形态横向观察，高声部为 b、b、a、b，低声 旋律a到旋律b到旋律c到旋律a；(acb)所代表的意义为： 部为 a、c、c、a，也可以体现出首尾呼应的原则（高声部 旋律a到旋律c到旋律b到旋律a；(ab) 所代表的意义为： 的 b 与 b 呼应，低声部的 a 与 a 呼应）