浅析陕北民歌《三十里铺》的艺术特征及演唱处理.pdfVIP

周妍孜：浅析陕北民歌《三十里铺》的艺术特征及演唱处理 88 浅析陕北民歌《三十里铺》的艺术特征及演唱处理 周妍孜 （四川师范大学　四川 成都 610101） 【摘　要】《三十里铺》是一首经典的陕北民歌，它是一首由真人真事改编而成的信天游曲调民歌，它的语 言生动朴实，感情真挚，音调高亢悠扬，反映了独特的地域文化和当时特殊的人文社会环境。本文先分析《三十 里铺》的创作背景、艺术特征，然后对雷佳老师、王二妮老师和陕北民歌合唱团演唱的版本进行比较，再由此延 伸探讨如何对歌曲的演唱技巧、情感等进行处理。 【关键词】《三十里铺》；艺术特征；演唱版本比较；演唱处理 ： 　　　　　 ： ： 中图分类号 J642.22　 　 文献标志码 A 文章编号 1007-0125(2020)25-0088-02 一、《三十里铺》的创作背景 再转为C徵六声（加变宫）调式，为带再现部的单三部曲式， 《三十里铺》是我国陕北绥德县三十里铺村的一首同名 为 A+B+A’，由三个独立的叙事段落构成，三个段落交代 爱情歌曲，由当地的真人真事编写而成，是陕北信天游曲调 了地点、人物、事件，阐述了这段爱情故事的起因、发展与 的代表性民歌作品之一。其产生于第二次国内革命战争时 结局。单从旋律的角度来看，三段的旋律几乎是完全重复的， 期，女主角凤英（四妹子）家与男主角郝增喜（三哥哥）家 但是却不会让听众感到单调，因为作者在 B 乐段运用了变奏 是邻居，二人在相处中，渐渐互生情愫，当时保守的社会观 的形式，将 B 乐段与其他两个乐段区别开来，A’乐段与 A 念并不支持男女自由恋爱，男方家庭对这门婚事坚决反对， 乐段相比速度更慢，每一段的情绪都随着事态的发展而变化。 凤英和增喜只好将对彼此的爱意深藏在心中。后来增喜为了 （二）旋律、节奏特征 保家卫国，毅然决然地选择加入了八路军，在增喜临行之际， 《三十里铺》旋律舒展、奔放。作为地道的陕北民族歌 村民们都到村口的大路上为参军者送行，凤英对增喜依依 曲，其旋律具有典型的下沉特点，除陕北民歌“上行二度与 不舍却不能与情郎互诉衷肠，凤英看着爱人即将离开村庄， 下行三度”的旋律特征以外，整首歌曲最大的特点就是纯四 她内心煎熬、不舍，但碍于人多眼杂，无法上前诉说自己的 度与五度音程关系的跳进。这种跳进的特点是直上直下，符 心意，只能远远地望着自己的心上人，将心事埋藏心底。作 合陕北人民奔放的性格特点。这种跳进运用于歌曲中，能更 者常永昌目睹了凤英和增喜二人相识、相知、相爱及分别的 为顺畅地抒发情感。 过程，他们曲折的情感经历与深厚的感情给予了常永昌创作 第一乐段的节奏为 2/4 拍，节奏平稳，速度悠缓，交 的灵感，于是他为这段爱情故事即兴创作了几段小曲，并以 代人物、地点以及赞美家乡。第二乐段的节奏转换为3/8拍， 《三十里铺》为名。后来这首歌曲传唱到“鲁艺”的音乐工 较快的速度与主人公急切的心情相呼应，到段尾“三年二年 作者王方亮耳中，王方亮觉得这首歌曲曲调优美又极具地方 不得见面”时速度突然慢下来，以速度的突变预示主人公情 音乐特色，歌词朴实无华却情感真挚，于是对歌曲进行收集 绪的转变。第三乐段回到 2/4 拍，速度比第一乐段更慢， 整理与创编。上世纪 50 年代，王方亮将这首歌曲整理改编 抒发主人公说不出口的不舍之情。 成一首无伴奏合唱歌曲，并亲临现场，指挥陕北民歌合唱团 （三）语言风格 在北京进行公开演出。《三十里铺》别具一格的曲调、颇具 《三十里铺》采用了大量当地方言。首先，在称呼上沿 戏剧性的情节，受到观众