江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异探析.pdfVIP

· · 大众文艺 音乐理论 江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异探析 孙新宇 （盐城师范学院,江苏盐城 224000） 摘要：我国在五千多年的历史传承与发展中，孕育出了璀璨的文化体系，并负载于语言、文 字、哲学、建筑、饮食、绘画、戏曲等之之上，有着自身独属的特色，在人们经久不息的生产劳 作当中创造而成，显示出了超强的精神感染力。多民族共融的生态环境，亦是造成了我国多元文 化结构，可通过《茉莉花》的演唱差异窥探，对其研究是深入我国传统文化发展的有力支撑，相 关课题研究备受关注。文章在对江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异进行梳理总结的基础 上，就其影响因素进行了解析。 关键词：民歌《茉莉花》；南北差异；影响因素 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1007-5828(2020)20-0090-02 中国幅员辽阔、历史悠久，在这个五十七个民族共同组 拍变化组合，使得演唱时所表现出的情感更加细腻且富有层 成的大家庭当中，人民和谐共处，携手推进中华民族发展的 次感。 同时，造就了璀璨的文化体系。其中民歌作为劳动人民在生 2.音色 产和生活中创造的、百姓口口相传的艺术形式，在我国广泛 江苏地处亚热带季风气候，是富庶的鱼米之乡，温润的 流传。[1]各地受自身地理环境、语言特点、文化传统等因素 环境、发达的经济使得本土居民呈现出了婉约秀丽、细腻柔 的影响，基于不同的艺术加工处理，形成了不同版本的《茉 媚的性格特点，在民歌演唱中声腔的运用与北方地区截然相 莉花》，其在江苏和北方地区的演唱风格上有着明显的差 反，刻画出了一道道含蓄神情的系线条。在民歌领域流传着 别，带给人不一样的听觉享受，迎合了现代人个性化的审美 这样一句俗语，“铜锣不出乡，各是各的腔”。在演唱江 需求，并由此得以悠久传扬下去。 苏民歌《茉莉花》时，始终强调以微笑伴之，舌头、下巴等 一、江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱差异 呈放松状态，从而在鼻腔和咽腔产生共鸣之音，两小节一换 民歌《茉莉花》在全国分布非常广泛：江、浙、冀、 气，从而保持平稳的发声，将每字每句都能清晰地表达出 鲁、豫、晋、陕、甘等几乎每个省份都有，在曲调和唱词 来，并基于级进的律动，达成声音演唱上的统一，使得情感 上它们同根同族，又都各自具有明显差异性。[2]这主要是由 自然、流畅、轻松地流出。同时，由于曲调歌词的特征，使得 于民歌《茉莉花》受历史因素的影响，其在口口相传的发展 江苏民歌《茉莉花》演唱时塑造了一种甜美、干净的音色，声 中，在植入了不同民族人民的审美情趣之后，呈现出了差异 音柔润，与江南水乡典型的恬静清丽风格印象高度呼应。 化的风格特点。江苏民歌《茉莉花》与北方地区演唱上的差 3.语言 异客观存在，并重点体现在以下几方面，具体相关论述如 江苏民歌《茉莉花》有着极为强烈的民族化风情，讴歌 下： 了人们对生活的热情与向往之情，内容健康淳朴，形象描述 （一）江苏民歌《茉莉花》的演唱风格 了人们真、善、美的价值取向，搭配上规整而富有变化的曲 1.韵律 调律动，刻画了一幅唯美的“画卷”，牵动着受众的心灵触 作为典型的江南小调，江苏民歌《茉莉花》并非如“山 感。由此可以看出，江苏民歌《茉莉花》竭力修饰了一种优 歌”那般可以自由伸缩，而是在节拍规律的“制约”下， 美、婉转的情感，演唱时强调咬文吐字与歌曲的旋律一致， 呈现出了一定的规整性，整体为民族徵调式，采用4/4拍， 如此来强化情绪，意境的塑造尤其重要。因此，江苏民歌 曲式结构为一段体。且篇幅不长，歌曲多采用十六分音符 《茉莉花》演唱时要求吐字清晰，讲求“字正腔圆”，通过 ××××、前八后十六 ×××、前十六后八 ×××、切分 第一乐句中的“好”、第二乐