贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》的创作艺术与演奏手法.pdfVIP

( ) 2009年 7 月 江苏教育学院学报 社会科学版 Ju l. , 2009 第 25卷 　第 4 期 Journal of J iangsu In stitute of Education ( Social Science) Vol, 25　No. 4 贝多芬钢琴奏鸣曲 《悲怆 》的创作艺术与演奏手法 徐 兆 庆 (江苏教育学院音乐系 , 江苏南京 　2 100 13) 　　[摘 　要 ] 　《悲怆 》奏鸣曲在戏剧性 、交响性上有着创新的发展 ,引子有着独立震撼的表现意义 ,对比、曲式运用 、 主题发展 ,织体叠加等手法的独到运用充分表现了作品激情 、向上 、抗争 、憧憬的音乐形象 。在弹奏手法上应注意充分 表现好上述作品的特征 。 [关键词 ] 　奏鸣曲; 　艺术 ; 　弹奏 [中图分类号 ] 　J647. 33 [文献标识码 ] 　A [文章编号 ] 　167 1 - 1696 (2009) 04 - 0092 - 02 　　《悲怆奏鸣曲 》作于 1799 年 ,是贝多芬早期奏鸣曲中 怆 ”可以说是贝多芬在早期创作中探索交响性在钢琴作品 最杰出的一首 ,在贝多芬 32 首钢琴奏鸣曲中排第八首 。首 中体现的一个最成功的典范之作 。从第一乐章的宠大的引 次出版时贝多芬为其定名为 《激情大奏鸣曲 》,这个曲名对 子 ,主部及副部主题中都能感受到这一点 ,引子中第二高潮 于我们在演奏这首作品时具有非常重要的指导意义 。实际 标注 sfp 处的音乐使我们似乎感到了管弦乐队全奏与独奏 上这首作品除了第一乐章的引子之外 ,我们很少能够感受 的对比。在 25 小节开始的副部转折段里又好象听到了管 到 “悲怆 ”的因素 。整首作品让我们感受到的多是激情 、向 乐持续丰满织体的展现 。为了很好地表现这一特点踏板在 上 、抗争、憧憬的音乐形象 。 这里的使用是非常重要的。 与早期海顿 、莫扎特的钢琴奏鸣曲比较可以明显的感 从 “悲怆 ”各乐章曲式结构的运用上可看出对比这一 ( 受到贝多芬的同类作品在戏剧性 、交响性上有了很大的发 表现手法在作品中起着突出的作用 。第一乐章 奏鸣曲 ) ( ) ( ) 展 。从贝多芬及其以后的许多作曲家的钢琴作品中我们可 式 第二乐章 回旋曲式 第三乐章 回旋奏鸣曲式 。以上 以得到这么一个印象 :钢琴是可以与管弦乐队相媲美的 ,我 这几种曲式的基础都是建立在不同主题多次强烈的对比之 们可以明确的感觉到 , “悲怆 ”这首钢琴作品戏剧性的对比 上的。 变化很频繁 。贝多芬在他的这部作品中标记了很多的力度 演奏时长达数分钟的引子有着独立的表现意义 。引子 及表情符号 ,在 “悲怆 ”第一乐章的引子中这一点体现的更 开始处贝多芬标记了 Grave 的表情记号 , 情绪是深刻 、沉 为细致 ,有时一个四分音符到另一个四分音符这样短小的 重 ,带有一点悲剧性的,在演奏时有些人往往将速度处理的 过程中都有 sf→