论艺术歌曲《大江东去》的钢琴伴奏技术.pdfVIP

艺术研究YISHUYANJIU 论艺术歌曲 《大江东去》的 钢琴伴奏技术 ■任 音 【摘 要】艺术歌曲的钢琴伴奏有着丰富的艺术感染力和深刻的音乐内涵，而其艺术魅 力的展现依赖于演奏者高超的艺术造诣和精湛的演奏技术。本文将以艺术歌曲钢琴伴奏 中的“主角”与“配角”作为切入点，论述艺术歌曲钢琴伴奏的演奏技术。 【关键词】艺术歌曲 钢琴伴奏 演奏技术 “主角”“配角” 艺术歌曲是一种特殊的音乐体裁， 意图，展现艺术歌曲魅力的根本所在。 与调性等方面的研究。 它的特殊性在于把钢琴伴奏作为作品 以下本人以青主先生所作的艺术歌曲 1、对《大江东去》创作背景的研究 中不可分割的重要组成部分，因此艺术 《大江东去》为例，从钢琴伴奏的双重角 艺术歌曲《大江东去》的歌词取自 歌曲的钢琴伴奏不是普通意义上的“伴 色———“主角”与“配角”的视觉论述艺 我国宋代豪放派诗人苏轼的代表作《念 奏”，它有着极强的艺术表现力和艺术 术歌曲的钢琴伴奏技术。 奴娇·赤壁怀古》。苏轼一生仕途坎坷， 感染力。如何认识艺术歌曲中钢琴伴 一、“主角”与“配角”定位前的准备 怀才不遇。《念奴娇·赤壁怀古》这首诗 奏部分的艺术亮点，通过演奏者高超 可以说歌曲的钢琴伴奏部分都存 作于元丰五年，当时的苏轼因被人诬告 的艺术造诣以及精湛的演奏技术，深刻 在着“主角”与“配角”的双重身份。“主 “作诗诽谤朝廷”而入狱，虽大难不死， 地诠释艺术歌曲的音乐内涵，是一位艺 角”即前奏、间奏、后奏，以及歌曲伴奏 却被贬官黄州如“囚犯”般生活长达四 术歌曲钢琴伴奏者必备的功力。作为 过程中具有独立意义的演奏部分；“配 年之久。在这首诗中苏轼借地处黄州 一名伴奏者要善于运用丰富的伴奏经 角”即歌曲中起着背景渲染、意境塑造 的赤壁怀古伤今，感叹人生的坎坷。诗 验与演唱者默契配合，从而达到水乳 作用的陪衬部分。如何从读谱时就对 词的情绪慷慨激昂、苍凉悲壮、气势磅 交融、合二为一的境界，这是艺术家们 “角色”进行准确的定位，这就需要演奏 礴、豪迈奔放，被誉为千古绝唱。 （包括作曲家、歌唱家与钢琴演奏家）孜 者对艺术作品进行深度的分析和研究， 艺术歌曲《大江东去》是我国艺术 孜以求的理想和目标，也是体现作曲家 其中包括歌曲的创作背景、歌曲的结构 歌曲创作的早期之作，是我国老一辈音 《大舞台》2008年双月号第3期 16 YISHUYANJIU 艺术研究 乐教育家 、 理论家青主先生 构成，虽然只有五个和弦，却因为和弦 出兵戎相见的“金属声”。 （2）要注意弹 （1893~1959 原名廖尚果）的代表作。歌 功能的不同使得弹奏时的触键必须富 奏和弦时的用力分布和声音上的层次 曲创作于1920 年青主先生留学德国期 有变化，使得音乐的色彩与音响有所改 安排，做到在众多音符中清楚地勾勒出 间，此时青主先生正逢大革命失败，无 变。伴奏者在演奏前要酝酿好情绪，调 旋律声部。 （3）注意在弹奏八分音符和 数革命先烈惨遭杀害的历史时期。当时 整好呼吸，运用手臂的力量，缓慢的触 弦时节拍的时值要准确，弹奏四分音符 他的情感与苏轼的诗词 《念奴娇·赤壁 键，怀着沉重而严肃的心情去弹奏这五 和弦时音色要往上扬，情绪要饱满。（4） 怀古》