试论艺术歌曲《断桥遗梦》歌词的审美追求.pdfVIP

试论艺术歌曲断《桥遗梦》歌词的审美追求 口 雷强力 现今 ，在绝大多数情况下 ，当今声乐作品中歌词部分的创作 歌 曲的创作总是先有歌词 ，然后 显现的文学性，成为新时代别具 一 曲作者根据歌词所提供的思想 内 格的特点。歌曲 《断桥遗梦》， 容、情绪表现、组织结构、风格 主要体现在如下几个方面： 特点等 ，在此基础上产生灵感 ， 1．歌词的意境美 以自己对词的理解 ，作以优美动 歌词既要让人一听就懂 ，又 听的曲调来创造出鲜明准确的音 要发人联想 ，让人思索 ，词境就 乐形象 ，并与歌词的文学形象形 尤显重要。纵观当今的一些经典 成有机的整体 。所以说 ，分析 、歌曲的歌词 ，我们会从这些歌词 研究歌词 的文学性 ，处理好词 、 的意境中领悟到歌 曲浓郁的艺术 曲的关系，是创作歌曲、塑造歌 气息，韩静霆先生的这首 《断桥 曲艺术美 的一个必要的条件 。由 遗梦》恰是最典型的代表 。无疑， 韩静霆作词、赵季平作曲的艺术 《断桥遗梦》的歌词是一首好的文 歌曲 《断桥遗梦》，其歌词的 “文 学作品，西湖、断桥、纸伞等一 学性”与歌曲的 “艺术性”的完 系列的事物 ，勾勒 “自娘子与许 美结合 ，使之成为当前艺术歌曲 仙”的爱情典故 ，文字唯美 ，一 又一个经典。本文就该 曲歌词 的 气呵成，怎不让人在想象中浮现 审美追求 ，作如下探究 ： 出动人的画面。 一 、 歌词的 “文学性 ”在作 《断桥遗梦》是用几个事物经 品中的艺术表现 过组合而成一个为爱而生的痴情 歌词创作 区别于诗歌创作 ，女子的内心独 自与挣扎 的场景 。 要求短小 、精悍 、朗朗上 口等 ，歌词第一段营造的是一段回忆 ， 这无疑对词作家有严格要求。歌 从最初相遇到定情信物再到相爱 词如何做到简短而意境优美 以及 相守，所有的都历历在 目，而唯 表达全面，这都是要经过反复斟 独爱已不在；第二段，爱已不在 ， 酌 ，而一首好 的词 ，也是一首歌 女子却不愿相信 ，爱已变，情 已 曲耐听 、经久流传的重要因素。不再，怎能不怨不恨 ，可即便如 44／音乐教 膏与刨 {~／20119 此 ，还是苦苦相思 ，真爱不变 。步上扬 ，越是爱恋越是相思 ，情 歌曲高潮部分 的歌词更是经典 ，感逐步加深 。该词押韵主要在 “桥断水不断，水断缘不断，缘断 “ an” (“断、边 、间、转 、年”) 情不断，情断梦不断”，这种文学 和 “i” (“你、里”)上。 上的顶真格式 ，把文字的美体现 3．歌词的结构美 的淋漓尽致 ，似乎在说 “我对你 歌词 的创作 ，就容量而言 ， 的爱 ，即便什么都没有 ，什么都 宜短不宜长 ，因为它要给音乐更 不能 ，我还有梦，你还能在我的 多领悟与创造 的空间 ，不能显得 梦里 ，在这个世界我总能与你发 太 “满 ”；就结构而言，歌词宜紧 生联系。”这句歌词也正应证哲学 不宜松 ，因为它必须使音乐段落 上的 “任何事物都是处于联系中” 与段落之间保持某种稳定性 。以 的理念 。意境如泣如诉 ，感人肺 便于接受与传唱 ，否则旋律易松 腑 ，通过这一表达 ，全词 的主 旨 散 。音乐对歌词的潜在约束要求 就更鲜明、更集中，穿透力也就 词作家在语言上力求精练而生动， 更强。这种借景传情 、造境 ，把 在结构上浓缩而有层次感 。只有 情 、景和事物凝练精妙地结合在 这样 ，歌词的整体结构才能均衡、 一 起 ，构成一个意境绝美的审美 紧凑 ，局部句式才会对称、和谐。 空间。 《断桥遗梦》的歌词充分注意到词 2．歌词 的音调美 与音乐的相互关系 ，体现出词作 歌词的节奏与韵律 ，对作 品 家对作品形式娴熟的驾驭能力。 的情感表现起着举足轻重的作用。