古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的意境初探.pdfVIP

古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的意境初探 冯程程 (燕山大学艺术与设计学院，河北秦皇岛066004) 摘要：古诗词艺术歌曲具有歌词的文学性、旋律的婉转性及音乐形象的生动，洼等特点，只有了解 了以上的特点后才能更好的诠释作品。本论文将从《枫桥夜泊》的词曲分析及演唱把握三个方面来 探讨古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》所蕴含的艺术魅力。 关键词：枫桥夜泊；演唱；意境 中图分类号：J604文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2010114-0050-02 古诗词艺术歌曲是中国的古典诗词与音乐相结合的一种 的运用，对原诗词的美学意蕴加以生动细腻的诠释和刻画。下 声乐载体，它的特点是歌词来源于古典诗词。歌曲《枫桥夜泊》 面从旋律和钢琴伴奏两个方面来分析理解本曲的特点。 是1982年黎英海根据唐代诗人张继的诗所创作的，曾荣获 (一)鱼咬尾旋律创作手法 “八十年代中国艺术歌曲创作比赛”的金奖。该作品将音乐与 这首作品的旋律运用了我国民族音乐中“鱼咬尾”的创作 文学巧妙结合，乐与诗水乳交融，浑然一体，充分展现了中国 手法。即每一句的开头一个音是前一句的结束音。 古诗词艺术歌曲的特点。本文选择了《枫桥夜泊》来进行较深 谱例1：“鱼咬尾”的创作手法 入的探讨研究。为了使该作品的演唱富有表现 力。本文从词曲分析入手，了解词曲的风格特点 的基础上，制定出有针对性的演唱处理方案。 一、《枫桥夜泊》歌词的分析 第一句结尾音升G，升A，第二句以这两个音开始。 古诗词《枫桥夜泊》是唐朝诗人张继进京赶考落榜之后， 谱例2：“鱼咬尾”的创作手法 惆怅不已，驾一叶小舟漂泊到姑苏城外的途中写下的一首七 言绝句。 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 第二句结尾音升F也是第三句的起音(只是高了八度)。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 第四句又从第三句的高八度音开始，达到全曲的最高音 全诗二十八个字，有十七个子是对景物的描绘一月落、乌 A上。形成全曲的高潮。歌曲旋律的每一句走向都是由上到下 啼、霜天、江枫、渔火、寒山寺、钟声、客船，借此抒发了诗人内 的，体现了作曲家准确把握了诗人所要表达忧愁的意图。 心惆怅的情思。首句写出了枫桥入夜时船泊的整体环境，在此 谱例3：“鱼咬尾”的创作手法 句中，“月落”为所见，“乌啼”为所闻，“霜天”为所感，三种感 觉共同构成了一个水乡静夜幽静清冷的环境氛围，传达出诗 人客居他乡的惆怅寂寞的情怀。第二旬“江枫渔火对愁眠”写 诗人眼中所见，更增凄楚。诗人抓住“江枫”、“渔火”这两个极 具特征的景物抒发了游子的感受。点点渔火在昏暗迷蒙、雾气 第三句结尾音还原D，第四句起音也是还原D 茫茫的江面上，与枫叶面面相觑，凄凉之感油然而生。江边的 (二)形象突出的钢琴伴奏创作手法 “枫树”，江面的“渔火”，一静一动、一暗一明、一近一远，互相 运用低声区的五度音程十分形象的模仿出寒山寺的钟声 映衬。“对愁眠”作者用“对”字使上述的景物有了生命力，有了 的效果。运用九连音、六连音这种密集的音型和装饰音中的短 感情色彩，我们似乎能从中感觉到舟中的旅人与舟外的景物 琶音表现江水的流动。