《双飞蝴蝶主题变奏曲》的艺术特色与演奏特点分析.pdfVIP

案例解读 《双飞蝴蝶主题变奏曲》的艺术特色 与演奏特点分析 文／广东轻工职业技术学院张佩宜 中国中央子乐学院作曲系教 一、艺术特色 动力化再现，是伞曲的最高潮部 授、著名作曲家陈培勋在1952年 1953年，陈培勋创作了五首分。《双飞蝴蝶变奏曲》虽采用西 至1975年问，根据广东音乐改编粤调钢琴曲中篇幅最长、钢琴技巧 方的变奏曲式，但并未全部套用西 创作的《卖杂货》《双毪蝴蝶主题 难度较大的《双匕蝴蝶主题变奏 方变奏手法。它在构思中保留r原 变奏曲》《旱天雷》《思春》以及 曲》。此曲的t题素材是广东音乐 曲大部分旋律并作部分的调整，然 《平湖秋月》五首广东钢琴音乐作 《双飞蝴蝶》和粤剧小曲《水仙 后根据变奏的原则进行技巧及艺术 品，在中国钢琴学派、中国钢琴曲 花》。粤乐《双飞蝴蝶》是一茸活 性加工，这样既保持了原乐种的风 的创作历史以及钢琴教材建设中都 泼的快板乐曲，它的曲调来源于江 格，又把原曲的内容乐意提到一个 占有重要的一席之地，被称为广东 苏乐曲《湘江浪》，广东艺人将其 新的高度，令主题再现时具有宏伟 风味“粤调”钢琴曲之精华。这五 进行再创作，“从《湘n：浪》增加 的英雄气概，同时自始至终都没有 首作品最大程度地保持了广东音乐 乐句，一变成为《单双记》；再以 脱离原曲的基础。 浓郁的地方风格，具有鲜明的民族 《单双记》的骨干音为基础，大大 二、演奏分析 特色，使广东音乐活泼、明朗、乐 丰富了它的过渡音，再变为现在使 此变奏曲开始的主题呈示部音 观、诙谐的情趣在钢琴卜得到极好 用的《双飞蝴蝶》。”由于其大部分 乐(见谱例1)是庄重的、宽广的 的体现，深受人们的喜爱。这五首 的乐句每句都重奏一次，即是成 感觉，如谱面所爪每个音都标有重 乐曲自诞生以来，受到了音乐界广 双，故而得名。而《水仙花》原是 音记号，力度极强，这就要求弹奏 泛的关注，不但被选为教材和音 粤剧中一首抒情的中慢板小调(又 时采用乖直触键方法，在手指指关 乐会保留曲目，还经常在国内外 称《仙花调》)，它与江南民歌《茉 节坚挺而富有弹性的支撑下，配合 的钢琴赛事中被采用，逐渐成为 莉花》极其相似，可能是《茉莉 大臂的作用将全身的力链都落到 了中罔钢琴音乐的经典作品。二 花》传到J“东后的变体，通过演奏 底，奏出雄浑厚重的乐队音响效 十世纪90年代， 《双飞蝴蝶t题 上的润饰变成了地道的广东音乐。 果。其实，钢琴演奏无一处不是经 变奏曲》被英国列为钢琴考级八 由于《双飞蝴蝶》中某一部分的 过“肩膀一手腕一手指”=三点一 级曲目。1998年，一本开创欧洲旋律与《水仙花》开头部分十分相 线，浑然一体，合一而动的结果。 钢琴旨乐史中法文版的中国钢琴 似，如M派牛的关系，闪此作曲家陈 以肩膀为轴，大臂的力量通过手腕 曲集之先河的书，由巴黎荇纳菲 培勋把它们揉合在一个变奏曲中， 而抵达手指尖，从肩膀开始的整条 音乐出版公司出版，这本倪文选 一前一后，相得益彰，通过七个不同 手臂都应视为一体，所以上面说的 编的《20世纪J“东钢琴名曲十 个性的变奏，写成一首具有鲜明特 配合大臂的作用也即是说依仗大臂 首》将陈培勋的五首广东音乐钢 色与戏剧性高潮的作品(如下表)。 到指尖贯通无阻、浑然一体的力量 琴改编曲也一并选人其 《双飞蝴蝶主题变奏曲》曲式结构表 中。最近，其中的乐曲还 出现在郎朗世界巡演音乐