从《云岭音画》看我国筝曲艺术的发展.pdfVIP

音 乐 时 空 从《云岭音画》看我国筝曲艺术的发展 ●李 磊 唐代诗人温庭筠在《弹筝人》诗中写到“天宝年中事 筝曲的发展除了有筝派作为基础，同时也受到了 玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊 其他乐器的影响。古筝的曲目十分丰富，自殷商至清 州泪万行。”可见，当时的文人墨客写了不少关于筝的 末，曲集有数百种，其中许多曲目都是众人所熟知的， 诗句，足见他们对筝这件乐器有着特殊的感情。也从侧 如 《广陵散》、《梅花三弄》、《离骚》、《平沙落雁》、《高山 面反映了他们对筝乐器的重视。到了当今社会，习筝之 流水》等。它们的幽雅古风至今还在耳畔回响！这其中 人越来越多，为此创作的人更是竭尽所能。这也使现代 许多名曲改编成了古筝曲。同时，古筝在技法上也广泛 筝曲艺术在各方面不断进步，高速发展。 借鉴古琴中的吟、泛音等手法，使古筝音乐在各个方面 一、传统筝曲的古风古韵 都得到了充实与进步。 筝为汉族乐器，又称“秦筝”（谓之：西秦之物），它 二、现代筝曲演奏技法与风格的转变 不似琵琶、唢呐来自外来民族，源于战国，那时筝仅有5 筝曲艺术方面，有传统筝曲，也有在传统筝曲的基 弦，汉晋时，筝为12 弦，到了唐以后筝在形式上增加了 础上发展而来的现代筝曲，它无论从演奏技法还是风 一弦，明清以来筝为 15、16 弦，而后来又增至 18、21、 格上都有很大突破。王中山先生创作的现代筝曲《云岭 23、25 弦。现在演奏的古筝以21 弦居多，23、25 弦的 音画》就是其中杰出的代表。 筝称为“新筝“，这也是筝的形制得到了基本定型。筝以 筝曲《云岭音画》将我国广为流传的民间口笛独奏 五声音阶定弦，以正调为基本调，也就相当于现在的D 曲《苗岭的早晨》的音调作为音乐素材，音乐上融合了 调，音域上由小字三组的d 到大字组的D。筝曲音乐的 苗族、侗族、彝族等少数民族的民族音乐特色。在调式 韵腔与风格韵味许多都是用左手揉、按、滑和右手勾、 运用方面，虽是徽式，但加入了降3 和降7 变化音，这 抹、拨来完成。 是结合苗族“飞歌”的特点，因而在音阶上形成了一种 筝因广泛流传于民间，因此流派也很多，不同地区 特殊调式，使音乐更加丰富。作者力求在音乐风格、调 有不同的风格。如齐鲁古乐山东筝派、中州古韵河南筝 式和技法上创新。 派、弦诗古调潮州筝派、汉乐古风客家筝派等等。另外， 传统筝的摇指技法绝大部分是通过右手来完成 日本筝、朝鲜族的迦耶琴和蒙古族的雅托格也属于筝 的，千百年来亦如此，要想改变它非易事。但右手单一 类乐器，有相应的音乐风格。 摇指存在一定的局限性，仅适合单声部旋律的表现形 在我国筝曲技法上最突出的是山东筝曲流派和河 式，且在丰富音乐旋律的效果时还须加上左手的琶音、 南筝曲流派。山东筝曲主要是以山东琴书唱腔曲牌以 刮奏等技法共同完成。这也就成了一种固定演奏模式 及民间小调组成，代表曲目有《高山流水》、《汉宫秋月》 与技法搭配。尽管演奏家们在摇指上也有过尝试，如 等，所以技法上主要以右手托、抹和左手点揉，上滑音 “双指摇”“三指摇”，但还是没有从实质上改变“左拨右 为主。河南筝曲大多根据河南说唱音乐“河南曲子”的 摇”的传统技法。 唱腔曲牌音调进行创作，代表曲目有《天下大同》（河南 现代筝曲《云岭音画》一改传统筝曲右手单一摇指 八板）、《打雁》等，其风格活泼灵巧，在技法上以左右四 演奏形式，使用独具匠心的“双手摇”演奏技法，使音乐 指交替演奏和右手夹弹为主。其他有名的筝曲流派如