筝曲《临安遗恨》的艺术特色.pdfVIP

筝曲《临安遗恨》的艺术特色 ◎陈忠松 (1．福建师范大学音乐学院在读硕士研究生，福建福州350108) (2．贵州师范大学音乐学院讲师，贵州贵阳550001) 中图分类号：J632．32文献标识码：A文章编号：1673—0992(2010)06-047-02 摘要：《临安遗恨》是倡导“外来形式民族化，民族音乐现代化”的作曲家何占豪创作的一部古筝协奏曲。文章通过对其音乐本体结 构和内容的分析，总结出它具有“三个结合”的特色，即民族性旋律音调与现代化和声语言的结合，人物形象的旋律化塑造及主题变奏与 叙事性题材的结合，传统乐器技法的继承与外来乐器的结合。 关键词：古筝协奏曲：何占豪：临安遗。限；艺术特色 在崇尚文化多元化的今天，传统音乐如何继承和发展、如 引子部分先由钢琴奏出调性功能不甚明晰、内部结构很不 何满足现代人的审美需求，一直是中国民乐界在不断探寻和实 协和的和弦(如减三、减小七，减七和弦等)进行和连续的八度 践的课题。其中，民乐交响化无疑成了中国民乐人共同追求的 下行级进，极不稳定的，充满矛盾的音响，暗示了乐曲愤恨悲 目标之一。许多优秀的作曲家、演奏家都在各自的领域为这个 伤的情绪基调。古筝一进入，即以f的力度奏出两个从主题音 目标做着不同的实践。何占豪就是他们当中比较多产的一员。 调变化而来的短小乐句，分别以羽音和角音为落音，如“仰天 生于1933年的何占豪在26岁时，即以和陈钢合作的小提长啸，壮怀激烈”。紧接着用丌ID的力度和单音进行奏出了哀婉 琴协奏曲((梁山伯与祝英台》(简称《梁祝》)蜚声海内外。《梁的旋律。再次通过和声与旋律音响的对比强化了愤恨与悲伤交 祝))被誉为“为中国创造民族化交响乐开拓一片绿野”的 织的音乐情绪。如谱例1： 701 “不朽的(中国)民族音乐经典”…“，是“中国人民的 谱例1．‘41 骄傲”，“整个东方音乐的骄傲”、“千年最受听众欢迎 的十部经典音乐作品”，还有人感叹： “哪里有太阳，哪 里就有中国人；哪里有中国人，哪里就有《梁祝》!”但 作曲家何占豪却不只一次地说：“《梁祝》对我来说是一个遗憾。” “…3除了谦虚之外，恐怕作曲家还另有深意。确实，以“外来 形式民族化，民族音乐现代化”为座右铭的何占豪，还有 许多作品值得人们关注，《临安遗恨》便是其中一部。 《临安遗恨》原是何占豪于1990年创作的一首中阮协奏曲。 1992年，作曲家将它改编为古筝协奏曲。1993年11月由作曲 家本人指挥，青年古筝演奏家陈爱娟在福州首演。懵“3此后，《临 A段，精忠报国志。古筝用52}a／分钟的速度在mD的力度 安遗恨》广为流传，成了广大听众喜闻的、许多优秀演奏家乐 上呈示了乐曲的核心主题。钢琴则用分解和半分解的和声织体 弹的经典曲目。 为独奏乐器作陪衬，偶尔有一点支声性的旋律与独奏乐器作应 对《临安遗恨》的诠释，已有一些研究和评论的文章。其 答。这一段似可理解为叙述主人翁的成长经历：岳飞自幼家贫， 中大都提到了作品的思想内容：作品表现的是南宋抗金英雄岳 但却不忘好学上进，常以沙为纸，以树枝为笔，以火为灯，习 飞的故事。通过对英雄豪情、柔情、悲情的展示，塑造了一个 文练武，在母亲的教导下，少小就立下了“精忠报国”的志向。 立体的英雄形象，突出了以“恨”为中心的悲剧主题，让人的 如谱例2： 情感受到崇高美的震撼。毫无疑问，内涵丰富、思想深刻是作 谱例2．Ⅲ7∞ 品的一大