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声乐作品与声乐演唱的关系研究 摘要 声乐作品与声乐演唱由最早的二位一体逐步发展成为声乐艺术中各具魅力的两个分支，两者之间辩证统一的关系是声乐艺术前进发展源源不断的动力。本文以声乐作品与声乐演唱两者之间的关系为研究对象，通过对声乐作品和声乐演唱历史发展脉络的梳理和其关系在不同学科角度的呈现，从艺术学、文化教育与哲学等学科理论角度论述两者之间的深层关系，由此阐明声乐作品与声乐演唱的各自特征及辩证统一的关系，以促进两者关系朝着相互推动的良性轨道迅速发展。 关键词：声乐作品；声乐演唱；关系辩证  目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 摘要 1 前言 2 一、声乐作品与声乐演唱的发展脉络 3 （一）声乐作品的发展脉络 3 （二）声乐演唱的发展脉络 4 二、声乐演唱与作品相互依存、不可分割 6 （一）作品通过演唱获得艺术生命 6 1.演唱对作品的再创作 6 2.演唱是作品艺术价值的体现 6 （一）演唱者通过优秀的作品实现自我价值 7 1.作品为演唱者提供价值实现的舞台 7 2.作品对演唱者的发展起重要作用 7 三、声乐作品与声乐演唱之间的辩证关系 7 （一）声乐作品与声乐演唱互为技术创造的基础 7 （二）声乐作品与声乐演唱互为知识传递的基础 8 前言 声乐作品与声乐演唱的关系，是一个既传统又现代的课题，同时，也是一个常谈常新的课题。众所周知，无论是古希腊、古罗马，还是古代中国，声乐作品与声乐演唱都是二为一体的。如古希腊的声乐作品《伊丽亚特》与《奥德赛》，就是由当时的盲艺人荷玛创作并演唱的，被称为《荷玛史诗》。又如中国早期的《诗经》、《楚辞》，就是根据民间劳动人民口头创作并演唱的歌谣而改编的。中国著名的“汉乐府”和世界各国的民歌都是如此。随着音乐艺术的发展越来越趋向专业化，音乐中各种因素分工越来越细，并且随着记谱法的发明，作曲者通过写谱来完成音乐创作，作曲就从演唱者那里分离出来成为独立的创作活动。因而，声乐作品创作与声乐演唱艺术逐渐分开，成为既有天然的内在联系，又相互独立的两个音乐学科。其间，无论声乐作品创作或是声乐艺术演唱创作，又都分别经历了一个各具特点的复杂而曲折的发展过程，在历史的进程中，我国的声乐艺术积累了浩瀚的声乐作品，创造了独特的演唱技法，并造就了无数深受人民爱戴的创作家和演唱家。 一、声乐作品与声乐演唱的发展脉络 （一）声乐作品的发展脉络 1.声乐作品的源头—诗歌 无论是在西方还是在我国的声乐艺术发展历史中，声乐作品的产生都是以诗歌为主要源头的。在古代希腊没有离开诗歌而独立的音乐，也没有离开音乐而独立的诗歌。当时的歌手也都是诗人兼作曲家，主要是歌唱史诗及民间传说①，就是关于声乐作品源于诗歌的很好证明。古希腊的声乐作品《伊里亚特》和《奥德赛》就是由当时的盲艺人创作并演唱的诗歌。在中国古代此类的例证也很多，比如我国历史上第一部诗歌总集—春秋时期的音乐总集《诗经》就是孔子以周朝政府收集的三千多首诗歌为基础编纂而成的一部包含305首歌辞的精选的歌辞集。在古代社会中，音乐、舞蹈、诗歌是出现的较早的艺术形式，起先是三位一体的，后来才逐渐分开成为独立的艺术。因此，我们可以说，声乐作品主要源于诗歌。2.声乐作品的发展脉络 在4000多年以前，中国远古时期的歌唱就和诗、乐、舞一起产生和发展了，在随后漫长的发展时期中，涌现出了诸多优秀而具有代表性的声乐作品，这些声乐作品的存在是声乐艺术进步的重要动力和见证。 春秋时期的产生了我国最早的诗歌总集《诗经》，为孔子所编。《诗经》中的歌曲共分三类:《风》、《雅》、《颂》，其中《风》是《诗经》里的精华部分，包括十五国的民歌，绝大部分是北方的民歌。所选歌曲地域宽广、时间跨度较长，比较通俗明了，写作风格朴素自然。封建社会前期的南方民歌得到系统集中和整理的楚国的 《九歌》，它是中国有文字记载以来最早的祭神宗教歌曲，《九歌》是屈原根据南方民歌加工创作的艺术歌曲，演唱时有多种乐器伴奏，歌中有叙述，有咏叹，是我国古代大型的声乐作品。南北朝时期，出现了许多富有人民性的长篇五七言叙事歌， 《孔雀东南飞》、《木兰辞》等就是代表作，在这些作品中故事性和叙述性增强。到了封建社会中期的唐代，是中国古典歌唱的发展时期，也是声乐作品大量涌现的时期。唐代的《曲子》包含歌词约五百九十首，涉及的曲调约八十首左右，其中用于歌唱的曲子已经不像一般民歌那样仅仅用于清唱，在结构上已突破了民歌的限制，而向更高的艺术形式发展。在唐代，诗人和音乐家之间的合作关系仍在继续，这个时期的许多诗人或者根据旧有的古代曲调填写新词，或者根据流行的新曲调写歌词，这样的合作有力的促进了音乐和诗歌的发展，也为声乐作品的涌现发展注入了活力。填词曲牌在宋代成为主要的歌