山西牧歌与蒙古族牧歌的演唱风格的对比研究.docxVIP

PAGE PAGE II 山西牧歌与蒙古族牧歌的演唱风格的对比研究 摘要：山西民歌具有非常悠久的历史和深厚的文化底蕴，并具有鲜明的民族特色。《山西牧歌》是一首颇具山西民歌风格的歌曲，蒙古族长调牧歌是北方草原音乐文化独有的一朵奇葩，她是千百年来以蒙古族为代表的游牧民族在长期的游牧生产、生活中所创造出的具有特殊技能技巧的民族声乐演唱形式。二十世纪五十年代以来，蒙古族长调牧歌进入学校教学，并取得了显著的教学成果，使长调牧歌能够以更具艺术化的色彩得以发展。进一步探求其演唱技巧形态，无疑将更进一步增进我们对这种民族声乐艺术的特定认识。本文主要阐述分析山西牧歌与蒙古族牧歌的演唱风格的对比。 关键词：山西牧歌；蒙古族牧歌；演唱风格；对比 Abstract:Shanxi folk songs have a long history and profound cultural heritage, and have distinctive national characteristics.The shanxi pastoral is shanxi folk song style song, the Mongolian na pastoral is a rarity in the northern grassland unique music culture, she is one thousand years represented by the Mongolian nomadic nation in the long-term production and life created by the national vocal music singing form with special skills.Since the 1950s, Mongolian long pastoral songs have entered the school teaching, and achieved remarkable teaching results, so that the long tune pastoral songs can be developed with more artistic colors.Further exploration of its singing skills will undoubtedly further enhance our specific understanding of this national vocal art.This article mainly elaborates the comparison of the singing styles of pastoral songs in Shanxi Province and Mongolian pastoral songs. Key words: pastoral songs in shanxi;Mongolian pastoral songs;Singing style;contrast  目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 一、前言 1 二、《山西牧歌》的艺术特征及演唱处理 1 （一）《山西牧歌》的艺术特征 1 （二）演唱处理 2 三、蒙古族长调牧歌演唱技巧形态 3 （一）蒙古族长调牧歌演唱技巧 3 （二）蒙古族长调牧歌演唱技巧的方法 5 1.浩来诺古拉——即声带诺古拉的技术 5 2.腭柔诺古拉——即下颌诺古拉 5 3.膛奈诺古拉——即腭部诺古拉（也包括鼻腔诺古拉） 6 四、结语 6 参考文献 8 PAGE 1 一、前言 《山西牧歌》作为一首借鉴于河曲民歌《三天路程两天到》创作而成的男高音民歌作品，是在传统民歌基础上进行的艺术再创作。这首作品是现今作曲家依据传统的山西民歌展开的改编创作，以人民群众熟知的民歌旋律为音乐素材，通过一定的作曲手法将原有的作品进行扩充改编，既保留了原先民歌的地域风味，也增加了其艺术性，为歌者提供了新的歌唱意境。而这样的改编也将一些原本已被人们遗忘的旋律以崭新的方式呈现在人们耳边，让这样的传统民间音乐重新进入人们的生活。 21世纪的今天，当世界已进入到工业文明极度发达的时代，城市化、都市化成为社会繁荣主要标志之时，蒙古族长调牧歌却以她所独具的北方草原特有的清馨—带着“她”留承的远古游牧民族所拥有的一种神奇，给有幸听到过“她”特殊韵味的人们留下了不可磨灭的记忆和印痕。特别是当我们通过聆听如塔布亥、巴达玛、宝音德力格尔、哈扎布、昭那斯图、扎木苏、那楚克道尔吉等老一辈蒙古族牧歌演唱大师的录音，以及看、听过他（她）们身后的一批又一批具