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十七年文学经典化的反思 幸运的是，在20世纪中国文学发展史上，幸运的是，这位女神非常重视瘦女，并获得了中国文学史的优秀作品。人们不无惊奇地发现, 从1954年创作《关连长》到1958年《百合花》问世, 茹志鹃在短短的几年时间里, “终于找寻到更适合于她、更能全面发挥她的长处的风格和形式”(2);她“与众不同”或“独树一帜”的艺术风格 (3) , 充分体现了作家在表现形式上“新的探索”(4)。就连作者本人也毫不掩饰地声称:《百合花》是“我”悟出来而“人家还没悟出来的”, 完全“是属于我自己的东西”(5);它“在我创作的历程中, 是关键的一个作品, 是使我鼓起更大的勇气, 走上创作这条道路的一个作品”(6)。 面对评论家们的赞誉之词与作者自己的信誓旦旦, 我却深深陷入了一种前所未有过的思维困惑。因为在茹志鹃的文学创作当中, 能够给读者留下深刻印象的小说作品, 既非《关连长》也非《静静的产院》, 而是一篇仅有六千多字的《百合花》;至于新时期《剪辑错了的故事》, 也多半是由于老作家曾经拥有过的“文坛盛名”, 才那么备受评论界的推崇。这就使我们不得不以学术理性的科学态度, 去重新认识与思考《百合花》现象的历史成因。如果我们不带有任何个人偏见去观察“十七年”文学的艺术特征, 很容易就能发现它的艺术“模仿”能力, 远远大于它的艺术“创新”能力。这其中恐怕有两个方面的主要原因:一是由于政治意识形