浅析古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的艺术特征与演唱技巧.pdfVIP

◎ 音乐与文学 黄河之声 2018年第3期 总第504期 浅析古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的艺术特征与演唱技巧 平诗琦 （贵州民族大学，贵州 贵阳 550000） 摘 要：中国作为拥有几千年文化的历史古国，音乐精品也不在少数，《枫桥夜泊》是唐代诗人张继广为传颂的一首 七言绝句，后经著名作曲家黎英海、顾淡如将其改编成声乐曲目广为传唱，本文将对这首古诗词艺术歌曲的艺术特 征和演唱技巧进行分析。 关键词：枫桥夜泊；古诗词歌曲；分析；艺术特征 DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2018.03.051 古诗词艺术歌曲的创作在我国源远流长，这可以追溯到二十世 发展起来的。黎英海先生创作的歌曲《枫桥夜泊》正是这个时期的 纪二三十年代，当时以黄自等为代表的音乐家们，创作了不少的古 绝佳之作。在我国传统的声乐作品中来看，“离调”的写作手法是 诗词艺术歌曲，开启了古诗词艺术歌曲创作的先河，确定了这类音 少之又少的，这是由于“离调”具有十分不稳定的调性，然而黎英 乐形式在音乐创作史上的独特特性和艺术魅力。从古至今，“诗”与 海先生却把这一手法运用得恰到好处，生动的展现了诗人当时的所 “歌”总是并称在一起。“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声”，可 见所想，将音乐旋律与原诗意境完全契合，营造了整个作品的意志 见，“诗”与“歌”就像一对同胞兄弟般有着不可分割、紧密契合 之美。 的关系。上世纪八十年代初，现代作曲家黎英海先生选取了三首总 三、《枫桥夜泊》的演唱技巧 所周知的诗词——孟浩然的《春晓》、王焕之的《登鹳雀楼》和张 我们可以从该诗词的创作背景所得知，诗人张继是在深秋的子 继的《枫桥夜泊》，将这三首诗词创作为艺术歌曲并集成一套，收录 夜时分所写下的，在夜深人静的晚上，偶尔听到的乌鸦叫声、钟声 在《枫桥夜泊—黎英海、顾淡如古诗词歌曲选》中。2006年在北京 等为背景来衬托了夜的寂静，故此在演唱《枫桥夜泊》时，首先须 首次公演的《唐诗三首》引起业内外的热烈反响，此后该套曲也成 如同朗诵诗歌一般，其次在演唱中要做到作品内在要求“静”的意 为歌唱家们在音乐会中的经典曲目。其中《枫桥夜泊》以其新颖的 境感受和艺术特征，演唱者在演唱过程尤其要注意音量的控制。 创作理念和形象的音乐塑造，深受歌唱家们的喜爱，并在1988年获 该作品的整体基调应该是弱（P）的，在各分句中的总体大走向 得全国高等艺术院校中国艺术歌曲创作比赛的金奖。 应该由弱（P）到渐强（mf）再回到弱（P）。比如在第一乐句“月 一、《枫桥夜泊》的写作背景 落乌啼霜满天”中，应由弱（P）的“月落”起音到中弱（mp） 张继，字懿孙，唐代诗人，襄州（州治在今湖北省襄阳市） 的“乌啼”，中强（mf）的“霜”到中弱（mp）的“满”再到弱 人。天宝十二年进士，曾经担任过军事幕僚，后又做过盐铁判官， （P）的“天”这样柔和的线条来处理。在第四乐句“夜半钟声到客 也属于幕僚职务。他是一位重视气节，有着深远抱负和理想之人， 船”是全曲的高潮，也是这首作品最打动人的部分，它把诗人全部 不仅有诗名，有品格同时也十分受人敬重。他的诗词爽朗激越，比 的情感集中爆发在了这一乐句上。在这一句的处理中，应该有一些 兴幽深，不事雕琢，事理双切，对后世影响极深。他所流传下来 细微的变化。在演唱“钟声”的“声”字时强（f）后渐弱（P），在 的诗词不到五十首，但就这一首《枫桥夜泊》足以让他流芳百世。 这里把声音收住，“到客船”的“到”字再强（f）放出来，“客船