古诗词艺术歌曲之诗与乐的交融——以《黄鹤楼·送孟浩然之广陵》为例.pdfVIP

Creative theory 创作理论 古诗词艺术歌曲之诗与乐的交融 ——以《黄鹤楼·送孟浩然之广陵》为例 奉 波 （四川师范大学 音乐学院，四川 成都 610110） 【摘要】 在人类文化中，音乐与文学是两种历史极其久远的艺术形式，展现了人类美的意识。无论中外，两大艺术形 式之间不仅是有着广泛的联系，更是通过这一必然又深切的内在联系和共通点才促使其不断融合发展而到今天。 【关键词】 音乐；文学；古希腊音乐；诗歌；古诗词艺术歌曲 【中图分类号】 【文献标识码】 J601 A 一、诗中的韵律 对友人的不舍而是通过“黄鹤楼、孤帆、长江”等意象表 （一）诗词 达对友人的送别之情，作品的旋律充分体现了诗作本身所 《黄鹤楼·送孟浩然之广陵》 体现的意境，在钢琴伴奏的前奏部分作曲家采用自由“散 “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空 板”节奏与“倚音”模仿了古筝与琵琶的演奏形式，营造 尽，唯见长江天际流。” 出了一幅颇具古风意境的长江水波涛汹涌的景象；在主旋 （二）韵律 律的伴奏部分也采用“震音”来凸显古朴的江天一色的意 我国古诗词的诗句中有很多体现韵律感的地方。第 境氛围。 一，我国语言具有不同声调的区别，高低不同的声调的犹 第二，“吟唱”的自由风格是本首作品的主基调，通 如音乐中的五音、七音。我国各有风味的地方方言声调也 过旋律中的多个“倚音”和“波音”和钢伴部分的震音充 各有区别，通过不同地域声调朗读《黄鹤楼.送孟浩然之广 分体现出诗作本身为古诗词是“吟出来”的特点并以旋律 陵》可以感受到声调的不同带来的韵律感。 刻画出了诗人的诗意及“吟诗”的场景。 第二，我国古诗词艺术讲究“押韵”，如在《送孟浩 第三，旋律的进行还充分考虑了古诗“抑扬顿挫”的 然之广陵》的诗词中一、二、四句的最后一个字具有相同 特点，第一句中钢伴部分的“震音”和旋律中的“倚音” 的韵脚，分别为“楼、州、流”，诗词押韵使作品具有了 体现了诗人开始抒发诗意，在第二句“烟花三月下扬州” 一种节奏感与声调协和的美感，这是诗歌具有音乐性的重 中作曲家运用慢板及戏曲元素表现了诗人对于友人远赴扬 要体现；诗词押韵也有类似于音乐旋律中“主音”或“稳 州的不舍与激动，在第三句“孤帆远影碧空尽”的时候一 定音级”作用，更可以将诗句押韵的结构比作是音乐曲式 个小高潮的出现为第四句“天际流”的高潮做出了铺垫， 结构中的“起承转合”。 音乐作品第二部分的最后一句作曲家加了一个“啊”， 更 第三，我国古诗词非常讲究“抑扬顿挫”，通过这种 是通过旋律对诗人离别之意的强调。作品旋律中蕴含的这 重要的手段能使诗歌具有独特的韵味，如同具有音乐旋律 些具有诗意的处理特点都充分体现了诗在旋律中，音乐与 中的休止音与延音之感。 诗词的完美融合更说明了作曲家本人深厚的文学功底。 二、旋律中的诗意 三、结语 （一）旋律 文学与音乐既独