法语“美声”演唱实践中的词乐关系——以法语艺术歌曲《燕子》和《卡迪斯城的姑娘》为例.pdfVIP

法语“美声”演唱实践中的词乐关系 —以法语艺术歌曲《燕子》和《卡迪斯城的姑娘》为例 R 牛 琴 e l a t i o n s h i p 法语“美声”作品发轫于文艺复兴时期，并在19世 B e 纪浪漫主义时期发展到顶峰。在当代“美声”艺术教育 t w e 与学习过程中，法语“美声”作品的演唱是重要内容之 e n 一。本文将以阿古阿（E.D.Acqua，1784—1849）创作的 L y 《燕子》和德利布（Delibes，1836—1891）创作的《卡 r i c 迪斯城的姑娘》两首法语艺术歌曲为例，以音乐形态学 s a 中词乐关系的分析逻辑为依据，结合笔者美学学习体会， n d 对两首艺术歌曲进行详细的演唱方法分析，以期获得深 M 入的表演实践认知，同时，亦在理论上对法语“美声” u s i 作品的演唱特点进行归纳。 c i n B 一、法语艺术歌曲的基本特征 e l C a 纵观法国艺术音乐发展史，法语歌唱艺术的全盛时 n t o 期是在19世纪，这一时期同时出现了三种法语“美声” S 作品的重要体裁，即法语艺术歌曲、法国大歌剧和法国 i n g 轻歌剧。艺术歌曲，德语称之为“Lied”，法语称之为 i n g “Moledie”，独唱歌曲体裁，曲式结构规模不大，唱词多 i n 选用带有韵律的诗歌作品，一般以钢琴伴奏；进入19世 F 纪下半叶后，出现了马勒《大地之歌》、理查 ·施特劳斯 r e n 《最后的四首歌》等乐队伴奏的艺术歌曲套曲。从法语单 c h 教学论坛 Teaching Forum 25 词“Moledie”，我们就能看出，艺术歌曲所强调的旋 曲体裁，在17世纪之初是一种乡村舞蹈或歌曲形 律性（Melody）特征。诗乐结合是法语艺术歌曲的一 式，其源自意大利语“Villanella”。该词在16世 大特征，浪漫主义时期法语艺术歌曲创作丰富，仅作 纪“文学入侵”时被引入法国，指称那些田园风格 曲家古诺就写有两百多首法语艺术歌曲，而福雷、德 的、运用简单朴素语言写成的韵文诗歌及其副歌。 彪西、拉威尔、普朗克等人更是将法语艺术歌曲推向 16世纪的“维拉内拉”体裁以费兰特 ·桑塞韦里诺 ‌Sanseverino）等人的创作最为典型，这 了全盛时期。如果说伊迪斯·皮雅芙（Edith‌Piaf， （Ferrante 1915—1963）所演唱的《玫瑰人生》等作品代表了中 些歌曲都以燕子作为寄语对象，表达出对于美好事 世纪尚松歌曲在20世纪在流行音乐中的延续与发展， 物，特别是对所喜爱姑娘的向往。作曲家阿古阿创作 那么19世纪涌现出的法