歌曲《亲圪蛋下河洗衣裳》的艺术特征与演唱分析.docVIP

歌曲《亲圪蛋下河洗衣裳》的艺术特征与演唱分析 摘 要：歌曲《亲圪蛋下河洗衣裳》是一首表达爱情的山西左权民歌，由国家一级作曲家张文秀先生填词编曲，歌曲具有自己独特的艺术风格和鲜明的地方特色，旋律优美清丽、情感轻柔婉转、意境别致、富有诗意。本文主要对这首作品的背景、艺术特征及演唱3个方面进行分析。 关键词：《亲圪蛋下河洗衣裳》;艺术特征;演唱分析 1 歌曲《亲圪蛋下河洗衣裳》的创作背景 《亲圪蛋下河洗衣裳》是民歌中的经典情歌，是一首以反映山西人民日常起居、劳作和情感为主题的民歌。作曲家张文秀在保持原有风格的基础上对其进行了改编，使歌曲富有艺术性，内涵更加丰富，创作出了这首大家耳熟能详的山西民间小调。“亲圪蛋”即可爱、宠溺、亲爱的，是左权地区的方言。这首作品讲述的是跪在河畔石块上洗衣服的曼妙少女，在洗衣过程中不经意流露出少女的清新、可爱，被在山上辛苦劳作的哥哥吸引了，哥哥与少女之间打情骂俏的日常，生动质朴地表达了一对青年男女之间青涩、纯洁的爱情。 山西是中华民族文化生长的主要区域之一，历史源远流长，种类繁多的山西民歌大致可分为4类，即小调、山歌、号子、秧歌，而演唱形式丰富多彩的左权民歌是山西民歌的一个部分，它独特新奇，与山西其他的地方民歌不太一样，大致可以分为3个大类，即小调、大腔、杂曲。从当今晋中民歌的曲牌中还能找到一些蛛丝马迹，如大腔中的“唱赚”等[1]。左权民歌是当地劳动人民集体创作出来的，形成于长期的劳动生活中，通过口耳心传的形式传承，反映的是当时劳动人民的思想感情等。 2 歌曲《亲圪蛋下河洗衣裳》艺术特征分析 山西左权民歌的最大特征就是對当地人民生活的写实，具有一定的即兴性。据《辽州志》可知，历史上左权当地人就很重视歌舞这项能力，这成为缓解疲惫的休闲方式，因此也称为“辽州小调”[2]。其以七字句的歌词为主，以抒情为主，或与叙事相结合，情感表达温柔细腻，歌词通俗易懂。这些民间小调与左权的方言口语和生活习惯有很大的联系，因此它节拍节奏随意、旋律歌词口语化，这也对应了左权民歌淳朴的特征。 2.1 曲式结构 《亲圪蛋下河洗衣裳》为带引子的单三部曲式，歌曲为四四拍，降B宫五声民族调式，共54小节，大部分是每段两句的歌词，结构短小，大多数为反复的单乐段。这首作品大致可以分为3个模块，第一块是前奏，其次是AB两段组成加一段间奏再完全重复AB两段，A部分由简短的两句构成，生动地描绘出人物画面;B部分以中强的力度和中速迅速拉开了旋律线条，推动情节发展;第三部分A采用了A部分“亲呀个亲”和“小亲圪呆呀”的变化重复，升华情感，使地方特色更加突出。整首作品中大跳的进行并不多见，主要运用级进和小跳，节奏部分有较强的规范性，旋律鲜明流畅。（如表1所示） 2.2 歌词特点分析 2.2.1 方言的运用 为了使作品更具感染力，在演唱这首作品时需运用山西方言，如歌词中的“石”字，要唱（she），归韵到（e）上，不能变成（shi），双“腿腿”要唱成双（gedin）、“石头”要唱成（shetou）、“白”字要唱（bei）、“甩”字要把（shuan-i）的感觉唱出来、“呆”字要唱（dei）、“抬”字要唱成（tei）、哥哥在山上的“山”字要唱平舌（san）、“来”字要唱（lei）、“亲”字要唱成（qiang）、“爱”字要把（ne-ai）的感觉唱出来[3]。使用方言演唱，能将浓厚的地方风格及人物的感染展现得淋漓尽致。 2.2.2 叠字、儿化音和衬字的运用 叠词的运用是中国民歌中常见的方式，如歌词中的“双腿腿”“小手手”“小亲亲”等，体现出语言的韵律美，突显地方方言特色[4]。在这首作品中还出现了儿化音，儿化音和叠字一样，都是民歌中较常见的，如歌词中的“小伙”需唱成“小伙儿”、“哥哥”唱成“哥哥儿”等，这些儿化音在歌唱时就像平常与人说话一样，稍稍带过就行，不故意念出来。歌曲中的衬字也出现了一些，如高潮部分的“呀”字、“呆”字等，这些衬字实际上是没有意义的，只是陪衬了前面的词句，使语气更强。 2.3 旋律发展分析 《亲圪蛋下河洗衣裳》的旋律线条起伏较明显，律动鲜明，音乐连贯性较强。前奏引子部分使用了大量的色彩和弦，而没有依照传统的歌曲写作模式，因此未出现主旋律声部，且最后一小节的旋律加有重音记号、一个四分休止符，这样可使主题进入时深入人心。第6～9小节的旋律为波浪式下行，前两小节是下行四度的模进且较明显，还加入下波音和跳进倚音，旋律部分大量使用了切分音型，使作品俏皮可爱，地方风格浓厚。第10～22小节，拓宽了音域，旋律线起伏明显，力度也逐步加大，烘托人物的情感，使歌曲更加完整，旋律部分加入了更多的附点、二分音符等节奏型，整个旋律线条更加抒情化;第18小节的旋律加入了顿音记号，给人以俏皮亲切感;结尾处同样的旋律重复了3小节，但表达的感情是不一样的，旋律部分用了大量的切分音型