[20210508增订]颜体楷书间架结构九十二法【沈之注释版】.docxVIP

订]颜体楷书间架结构九十二法【沈之注释版】 2021.5.8增订 一、名词解释 相对：所有语境均为笔画与笔画、部首与部首之间的相对概念 瘦=高；胖=矮=宽=扁，矮者笔画少为扁、笔画多为胖、更胖为肥，比扁高一丢丢为阔 高度：矮、高、狭 大小：大、小、逊 小钩叫勾，大勾叫戈，指的是钩锋的大小并非笔画的大小。卧钩称横戈、斜钩称斜戈或纵戈或戈勾，横斜钩叫纵勾。以前叫“勾、戈”，现在叫“钩”。 纵撇、纵捺、纵戈、纵勾，“纵”首先指方向是上下的，其次指长度，比竖长。 二、楷书结体总则 点画精美、主次分明、松紧得当（上紧下松或内紧外松）、稳中求动 疏则丰之、密则匀之、矮则肥之、瘦则高之 笔画：笔画短则微粗、长则微细，更长者必有粗细变化（中间细） 字头多有冒下之势，字底多有承上之力 同部在左则小；在上或小或冒下；在右则正；在中或小或逊；在下则有承上之力，微阔。 三、合体字结体总则 左右结构：左斜右正（左部重心右移以紧凑）、左昂右低（左小靠上、细分上平齐首；右小靠下、细分下平齐足）（左右结构的汉字占比约为60%） 上下结构：上下中心对齐、上紧下松（上下结构的汉字占比约为25%，包含上中下结构） 上中下结构：上下中心对齐、上紧下松，上下占者中宜逊（90%），上下逊者中独阔（10%） 全包围、上三包围结构：框架稳定，被包围部件居中摆放 左上包围结构：被包围部件在下方偏右，并向右伸展 右上包围、左三包围结构：参考左上包围作反向处理 左下包围结构：被包围部件在中间或微靠右 四、涉及笔画的法则（九十二法中笔法法则与结体法则混杂在一起，现在拆开） 第一法实为横钩“乛”之法 二十八、二十九之平勒斜勒，主要是讲横的角度，当字左右对称时为平横，右侧微高约呈5~10度；当字左右不对称时为斜横，右侧更高，约呈10~15度 五十八法为悬针写法，五十九法为垂露写法， 五十法为长撇写法，二十九法为一波三折的斜捺和平捺的写法 三十二法为竖弯钩-竖短弯长写法 四十八法为横斜钩、竖弯钩-竖长弯短写法 四十九法为竖弯钩-竖弯等长写法 三十法为斜钩写法 ---------------下文部分语境及解释不当，已做更改------------ 说明： 清末黄自元集前人要论而成《间架结构摘要九十二法》，因一其例字为黄自元手书，未能完全涵盖颜柳赵欧；因二部分书决过为绝对；因三后十法语焉不详、拼凑嫌疑甚大。 中国书画研究院于一九九三年出版的《颜体楷书间架结构九十二法字帖》解决了上述问题。但我仍有疑问：既曰“法”，则必清晰明了，不可艰难晦涩。虽有他人注释，我仍嫌不明。 古人述法，多以天地日月星辰开头。九十二法虽非楷书入门教材，就其顺序上仍有大量考究余地。所以我综合考虑了硬笔书法、规范字、与初级教法的衔接等方面，对九十二法进行重新注解和排序，并配图辅助如下。如有偏颇，还请指正。 名词解释： 画=横向的笔画； 直=1纵向的笔画、2笔直非垂直 豁免：指的是当这种情况出现时，不遵循此规则。 延展空间：指的是具备伸展的可能，比如横和竖，横的左右和竖的上下是可以伸展的；撇则是向左或左下伸展；捺向右或右下伸展；这几种属于无限伸展。有限伸展指的是笔画本身具备一定的长度或高度，可以适当延伸但不能无限，比如浮鹅钩、横钩、横折等。当笔画的首尾被其他笔画挡住时，则被挡住的那一侧不具备延展的可能。 支撑结构：一般为横竖撇捺折，其中以横、折、钩的组合笔画为多。比如同字，支撑结构是同字框，左微轻右略重；券字为撇捺的半支撑；弓字为竖折折钩 勾与钩：以前叫勾，现在规范字叫钩 注： 书写法则不是数学，容差极大，万不可钻牛角尖。有疑问，查下书法字典看看诸多名家写的大部分规律即可。 原贴中若有繁体字，在替换为简体字时不适用，则在原字后以括号标注。例：地载者中的“并”字，替换为“亚”字。 局限于楷书的一般写法，不包含其他书体以及变化部分。 九十二法中，大部分法门需与其他法门对照体会，法门之间或互相联系、或互相解释、或互相依存、或互相包含。 第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。 天覆者，凡画皆冒于其下。 原解：宝盖覆盖的字，下画(下面的笔画)全被盖在它下面。 解释：上下结构中，上结构大时，下结构宽度不能超过上结构最宽的地方 增订1：字头多有冒下之势 原帖：宇、宗、空、宣 增订2：天覆、地载、横担三者相遇只得取其一，横担权限最高、天覆次之、地载最末。 第二法：地载者，有画皆托于其上。 地载者，有画皆托于其上。 原解：下横托载的字，上画全被托在它上面。 解释：最后一笔是长横的字，横要长到把上面的笔画全部托起 原帖：生、至、并（亚）、直 增订：见第一法增订2 第三法：让左者，左昂右低。 让左者，左昂右低。 原解：右部避让左部的字，左部高而右部低。 解释：左右结构中，以左边为主的字，左高而右低。 增订：双耳在右、单耳、力在右时