古诗词歌曲演唱艺术研究——以《越人歌》《枫桥夜泊》为例.pdfVIP

文体艺术 古诗词歌曲演唱艺术研究 ——以《越人歌》《枫桥夜泊》为例 刘竞帆 广西大学 摘　要：古诗词是中华民族的文化瑰宝，与声乐相结合 是它犹如流水潺潺而出的平稳和惬意。转至第二句的“今日 的价值不仅在于给人以艺术熏陶，更是对民族传统文化的传 何日兮，得与王子同舟”时旋律上行表示出了越人对“今天 扬。中国古代诗歌往往都是可以歌唱的，有些甚至是配合舞 是什么日子，竟然可以同王子一起泛舟”的惊喜与激动，因 蹈表演的。但由于时代技术原因，古代诗歌的音乐表演形态 而此句的情感倾向于感叹之情。紧接着到了第三句和第四句 没有保留下来，我们今天所能见到的仅仅是它的文字部分。 “蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几顽而不绝兮，得与王子。” 但诗歌规整押韵的语言形式，使得古诗词成为一篇篇天然珍 描述的是越人在用歌声暗示传达自己心意时的一抹羞涩之 贵的歌词。现代的作曲家们为古诗词谱曲，使其再现古典韵 情，又兼有对当时身份阶级之差顾及的大胆丢弃，表示不怕 味，我们在歌唱时也要把握其古典韵味内涵，探索古诗词歌 人家耻笑的心情，情绪也从羞涩到暗下决心的坚定。最后的 曲的演唱艺术。 经典之句，是越人在十分感性化的叙事和理性化的描述了自 关键词：古诗词歌曲；声乐；演唱分析 己内心情绪之后的爆发，此时的越人已经将激动而杂乱的思 【DOI】10.12255/j.issn.1672-6677.2021.12.1961 绪理清，因此显得十分韵味独到，余韵袅袅。整首歌曲情感 起承转合转变较多，衔接十分自然，所以在演唱时也尤其应 引言 注意情绪变化的细腻表现。 《枫桥夜泊》和《越人歌》都是十分经典的古诗词歌 （二）《枫桥夜泊》 曲，两首古诗词创作于不同的时期，也有着不同的风格和体 《枫桥夜泊》是一首古诗词歌曲，整首作品的情感基调 裁形式。本论文的主要内容将围绕着这两首古诗词歌曲特定 是一个“愁”字，充满了寂寥的意味，词韵方面余韵袅袅古 的历史背景，词曲之间的联系、风格特点、歌曲所蕴含的情 风古色，表现出了典雅有意境的传统文化特征。乐句的结构 接着到了第三句和第四句“蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几顽而不绝兮，得与王子。” 感，还有演唱不同体裁作品时唱腔的转变进行分析。利用本 特点十分契合琴歌中的经典结构。词曲高度结合，体现了一 描述的是越人在用歌声暗示传达自己心意时的一抹羞涩之情，又兼有对当时身份 阶级之差顾及的大胆丢弃，表示不怕人家耻笑的心情，情绪也从羞涩到暗下决心 科所学的专业知识剖析其特色，分析在练习过程中遇到的重 种特殊的悲剧美感，具有较高的艺术价值。 难点问题，回忆并记录解决途径，最后通过自身实践总结古的坚定。最后的经典之句，是越人在十分感性化的叙事和理性化的描述了自己内 《枫桥夜泊》是唐代诗人途经寒山寺时所作的一首羁旅 心情绪之后的爆发，此时的越人已经将激动而杂乱的思绪理清，因此显得十分韵 诗词歌曲的演唱艺术。 诗。全诗只用了一个“愁”字，却句句透漏出惆怅之情，写 味独到，余韵袅袅。 整首歌曲情感起承转合转变较多，衔接十分自然，所以在 一、作品介绍 出了诗人途径姑苏寒山寺的凄凉落寞孤独。作曲家则采用了 演唱时也尤其应注意情绪变