论古诗词艺术歌曲《扬州慢》的钢琴伴奏文本.pdfVIP

| Yin Yue Wu Dao-音乐舞蹈 论古诗词艺术歌曲 《扬州慢》的钢琴伴奏文本 朱基湖南科技大学艺术学院 摘要：中国古诗词艺术歌曲具有非常悠久的历史与文化内涵，当代的许多作曲家通过为古诗词艺术歌曲编配 钢琴伴奏,使得这些作品能够继续活跃在现代舞台上 。由诗人姜夔所作的《扬州慢》是其中的代表之一，这首作 品的钢琴伴奏文本有以下几个特点：伴奏织体紧扣歌词与旋律、调式和声糅合民族与传统、无词部分渲染意境 与氛围。 关键词：姜夔《扬州慢》古诗词 艺术歌曲 张肖虎 钢琴伴奏 中图分类号:J624.1 文献标识码:A 文章编号：1008-3359(2021 )06-0073-03 宋代有大量的词人通晓音律 ，他们在创作完一首 风十里与荠麦青青形成对比 ，以杜牧诗词中描写过去 词作品的同时还能够自己谱曲 ，这便是自度曲的由来, 繁华的扬州与现实荒凉形成对比 ，此时在钢琴伴奏织 在这些词人中的佼佼者当属南宋词人姜夔,他所创作的 体上同样具有对比的特点。第19小节处采用分解和弦 《白石道人歌曲集》将音乐曲调的清越秀丽与文学词风 式的伴奏织体，抒发轻柔舒缓的音乐情绪，此时的旋律 的婉约典雅完美融合,《扬州慢》是其中的代表作之一。 音阶均为上行，并且力度较轻盈，而第20小节马上换 随着20世纪初中国艺术歌曲的发展,其逐渐走向 为柱式和弦的伴奏织体 ，这个时候和弦整体走势为下 成熟 ，越来越多的钢琴家开始为古典诗词艺术歌曲编 行，而此时的力度一下就加重了，体现出一种沉重的音 配钢琴伴奏 ，以期将古典诗词艺术歌曲在现代音乐舞 乐情绪 。这里以轻柔的上行分解和弦与沉重的下行和 台上展现，将其中的音乐美更加完美的呈现。本文选取 弦形成对比，表现出回忆的美好与现实的荒凉，形成强 的古诗词艺术歌曲《扬州慢》选自中国音乐学院杨曙光 烈反差 。(谱例1) 编著的 《中国古典诗词艺术歌曲赏析与演唱》一书，由 著名作曲家张肖虎编配钢琴伴奏 。张肖虎采用西方大 小调音阶与民族五声调式音阶相结合的方式呈现出作 品旋律曲调歌词互相融合的艺术美的特征 。本文通过 分析扬州慢钢琴伴奏的编配 ，论述古典诗词艺术歌曲 这一段伴奏同样切合作品的旋律 ，如春字旋律音 钢琴伴奏的艺术特征。 为还原xi ，是下方以升fa开始的分解11和弦中的和 一、紧扣歌词与旋律的伴奏织体 弦音，接下去的风字旋律音la亦是如此 。在作品的第8 扬州慢这首古诗词作品的旋律与歌词体现出深厚 小节至第10小节处，歌词为淮左名都，竹西佳处， “竹 的音乐性与文学性的特征 ，这也就要求作曲家在编配 西佳处”选自诗人杜牧 《题扬州禅智寺》中的“谁知竹西 伴奏时兼顾这两个方面 ，简而言之就是钢琴伴奏织体 路，歌吹是扬州” 。此处与后文第23〜27小节的自胡马 除了要切合旋律还要紧扣歌词的文学手法与内涵。 窥江去后，废弛乔木，犹厌言兵形成对比，这里用词人 在本首作品的第19小节至21小节处，歌词为 “春 未见扬州时期待的心情反衬出词人看到现实扬州的荒 风十里尽荠麦青青” ， “春风十里”选自唐代诗人杜牧 芜后的悲痛心情 。在钢琴伴奏的运用上，前者第8〜12 《赠别》 “春风十里扬州路 ，卷上珠帘总不如” ，词人以春 小节采用许多连续的级进式四十六音符的无旋律化伴 Yi Shu Ping Jian 73 奏增强了歌词的叙述性 ，表明此时的音乐情绪较为平 节、第40小节、第46 、第47小节等等 。构成这些和弦 静，但在适当的歌词上也会点出旋律音符 。（谱例2）