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SONG OF YELLOW RIVER / 04 2022 中国“新古典”艺术歌曲创作与演唱 ——以《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》为例 邓程磊 摘 要：近年来，国内兴起了古诗词艺术歌曲创作风潮，作曲家们热衷于以经典古诗词为蓝本，结合流行 音乐元素进行创作。这类“新生代”古诗词艺术歌曲与上个世纪作曲家们创作的古诗词艺术歌曲虽同为“古诗 词类的艺术歌曲”却有所不同，在继承了古诗词古典特征的同时，又彰显了更多当下的时代气息。这类作品对 于演唱者而言既是新的尝试亦是新的挑战。本文以李砚的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》为例，对其创作特征、 演唱技法进行分析探究。 关键词：李砚；中国式新古典；创作特征；演唱 中图分类号：J614；J616.2 文献标识码：A 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是我国新生代作曲家 的韵律意境。 李砚根据宋代词人晏殊的同名词创作的古诗词艺术歌 表1 曲，由武汉音乐学院余惠承教授首唱。晏殊的这首词是 深秋感怀的名作，婉约深情又寂寥深远。李砚的谱曲很 第一句 好地贴合了词的意境，二者相得益彰，体现出了“新古典” 创作风格。 一、“新古典”创作风格 第二句 这里提到的“新古典”之概念并非西方20世纪的“新 古典主义音乐”。而是指在经典古诗词作品基础上，融 第三句 入了当代创作风格、具备当下时代气息、更年轻化流行 化的中国式古典风格。如同上世纪初艺术歌曲体裁刚传 入国内时备受作曲家青睐一样，这种近年来形成的“中 第四句 国式新古典风格”也刺激着当代作曲家们的创作欲望， 由此涌现出了一批优秀作品。代表性作品如：刘青的《越 人歌》、王龙的《锦瑟》、李砚的《凤求凰》和《蝶恋花·槛 对于这种先有词后有曲的创作方式，曲调旋律与词 菊愁烟兰泣露》、白栋梁的《虞美人·听雨》等。这些作 的“相宜”尤为重要，旋律要与词的意境适宜才不至于 品在保留了一定古韵风格的基础上，在旋律旋法、和声 出现互相掣肘的情况。如表 1，歌曲四个乐句均从小字 编配、编曲等方面融合了一些流行音乐元素；从听感上 二组C起音，旋律主要为三、四度进行；第1句第2小节、 更易被大众群体所接受，从而大大拓宽了受众面。本文 第 3 句第 1 小节、第 4 句第 1、2 小节出现了五度大跳， 论述的这首《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》就是一首典型“中 第4句第1小节出现了七度大跳；旋律线总体舒展平稳， 国式新古典”风格的作品。 跳进不多。中国式古典风格中常常蕴含着典雅、端庄的 （一）古典流行交融的旋律 气质，这在中国古典美术、建筑、服饰、音乐等艺术中 歌曲运用了中国民族调式，选择了用 C 宫系统内转 均有所体现；而“舒展、开阔”正是“典雅端庄”语境 调；且六、七声调式交替变换的方式来展现这首婉约词 下的一个重要体现。这首作品的旋律带有古诗词艺术歌 作者简介：邓程磊，男，研究生学历，主要研究方向：声乐表演、即兴伴奏。 57 作曲理论与作品分析 曲标志性的古朴韵味，同时旋律中又具有流行化倾向， （二）“双重”调性 为歌曲纵向和声的发展做了很好的铺垫。 这首作品为二段体结构，结构划分与调性布局如下：