吴冠中完整版.pptVIP

简介 吴冠中,笔名荼, 1919年出生于江苏宜兴县。 1942年毕业于国立杭州艺术专科学校。 1946年考取公费留学，次年赴法国巴黎国立高等美术学院深造。 1950年回国，先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系及中央工艺美术学院。 吴冠中数十年来历经坎坷，苦恋家园，在致力于油画民族化与现代化的不断探索与革新中创作了大量的绘画艺术作品。 大宅 大宅 70X140cm　水墨·宣纸　2001　上海美术馆藏 谁建大宅荫子孙，门庭几番易主人？ 照壁 照壁 68X138cm　水墨设色·宣纸　1997　上海美术馆藏 冷冷清清，寻寻觅觅，桥前桥后，傍岸闲卧舟楫。 忆故乡 忆故乡 100X65cm 油画·麻布 1996 上海美术馆藏 并非黄河之水，却是一条小河天上来，这条家乡的小河，祖辈的小河，流进游子的心脏，永不枯竭。 长江山城 长江山城 148X148cm 油画·麻布 2003 上海美术馆藏 重庆，长江山城，请从江边爬坡进城，试试！ 玉龙山下古丽江 70X140cm　油画·麻布　2003　上海美术馆藏 古丽江，长依玉龙，但其间遥远，从未相并合影。白山黑城，长相思，今于我笔底相会，天地之谊，母女之情。 残荷新柳 残荷新柳 61X50cm 油画 2003 上海美术馆藏 荷花开闭，秋风乍起，残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线的形与倒影组合成一幅幅几何抽象绘画。 荷塘春秋 90X150cm　油画·木板　2002　上海美术馆藏 我画过荷叶田田，那是稚嫩的苗圃；亭亭玉立，少女身段；碧叶红莲，艳光照人；风雨残荷，线、面交错；冻死在冰雪里的乌黑的枯枝败叶，如一群僵尸。不到一个整年，荷塘里展现了生命之始与终的全过程，那是人世沧桑的浓缩。轻盈与滞重，欢乐或悲壮，各具其独特之美，缘此曾撷青春与迟暮之美于同一画面，题曰《荷塘春秋》。 荷花（一） 荷花（一） 70X140cm　水墨设色·宣纸　1990　上海美术馆藏 具体的荷塘里毕竟是紊乱的，她只予人以点、线、块面组合间抽象美的启示。正如树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。 汉柏（二） 96X180cm　水墨设色·宣纸　1992　上海美术馆藏 苏州郊区司徒庙有四株巨大的汉柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古、怪。站立着的魁梧身躯予视觉以强烈印象，魁梧的身躯跌倒在地则予人更强烈的印象，甚至近乎一种刺激。据记载，汉柏曾被雷劈，折臂断腿依然存活，且烧焦过的破片又在泥里发出新枝。如今郁郁葱葱分外茂密，数千年坎坷之生命铸造了千姿百态之壮观景色，令每一代子孙望之肃然起敬。 白桦 白桦 97X180cm　水墨设色·宣纸　1991　上海美术馆藏 不是金刚怒目，白桦的眼睛似秋波，听，林里吃吃的笑声！ 浮游 浮游 70X140cm　水墨设色·宣纸　1995　上海美术馆藏 新的艺术情思催生出新的艺术样式、新的艺术技法。 异化 异化 69X138cm　水墨设色·宣纸　1992　上海美术馆藏 我爱人民，我的整个生命投进了这爱的旋涡，作品是连绵不绝的旋涡的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永远欣赏烙印着真挚感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。 纠葛 纠葛 46X49cm 水墨设色·宣纸 2000 上海美术馆藏 童年的家乡种丝瓜、葫芦，瓜藤缠绵，吸引蜜蜂钻进去采蜜，也吸引我随着蜜蜂寻寻觅觅，留恋于密密藤叶间的神秘。后来看到苏州拙政园里文徵明手植的紫藤，数百年的老藤繁枝密叶，自成宇宙一统。尤其当落叶的秋冬季节，枝藤交错的穿插更显壮观，似龙蛇搏斗，具翻江倒海之气概。我画不尽紫藤，画不尽藤之情结。丝瓜、葫芦、紫藤都早已退向远处，屡屡突现在眼前的缠绵的情结，是情之纠葛。 山高水长 山高水长 140X70cm 水墨设色·宣纸 1986 上海美术馆藏 高山流水歌一曲，流水随曲调奔流。只求知音倾听，忘却了两旁景物，淡化了高低山色。 狮子林 狮子林 173X290cm　水墨设色·宣纸　1983　上海美术馆藏 苏州狮子林其实是抽象雕塑馆。中国人欣赏太湖石，独立的石或石之群体构成，园艺家的高品位审美观早已普及于人民大众。用点、线来构成抽象的石群之美，同时凭点、线的疏密表现块面之多样，则画面必然是抽象形式了，人们开始也许不接受。于是织入回廊、亭榭、浮萍、游鱼，导人们进入园林，跨入园林，便进入了抽象画境。这可说是 “风筝不断线”艺术观的体现。 墙上姻亲（一） 墙上姻亲（一） 70X140cm　水墨设色·宣纸　1999　上海美术馆藏 墙上树影墙上藤，瞬间邂逅亦姻亲。 阿尔泰山村 阿尔泰山村 97X180cm　水墨设色·宣纸　1986　上海美术馆藏 山顶是垂线之群，山麓是横线交错。从山麓爬向山顶，横线在婉转曲折的过渡中终于转化成垂线，用线之横直的转换来表达空间的高远。没有体面渲染，点、线之疏密冷暖替