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足下的文化 与野草之美
1
作者的话
在我看来,无所谓建筑风格,只 要你能适应这块土地,能亲近这块土 地,就是好的建筑,好的人居模式。
----俞孔坚 一片林荫,一条河流,一块绿
地,无不潜藏着无穷的诗意,保住 这份诗意,它一定会让人获得身心 再生之感。
----俞孔坚
2
解 题
足下文化,就是关注平常人的事,关注他 们的感情、他们的需要;野草之美,就是善待 脚下的自然,乡土的自然 。
足下文化与野草之美,就是要实践新的社会 和土地的伦理,这种新伦理体现在尊重平常与 平民,回到人性与公民性,回到土地与地方性, 重建人与自然关系的和谐。
诚如俞孔坚先生所说:“一个成熟的民族, 懂得审美的民族,最能知道珍惜平常的美,尊 重普通人,尊重普通的乡土物种,这便是尊重 足下文化与野草之美的真实内涵。做到了这一 点,离和谐社会要求的人与自然关系的和谐也 就不远了。” 3
歧江公园是广东中山市的一座 公园,与其他城市公园的不同之处 是,它是由一座破旧的造船厂改造 而成的。景观设计师俞孔坚作为这 座公园的主要设计者,有着自己独 特的设计理念。
歧江公园就是现代景观设计的一 次大胆尝试,并且取得了成功,获 得中国现代优秀民族建筑奖。
4
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《足下的文化与野草之美》向读者展 示了一个富有个性的公园景观设计,表 现的是珍惜足下的文化、平常的文化和 因为平常而将逝去的文化的设计理念, 表达了设计师追求时间的美、工业之美、 野草之美,以及人性之真的思想。它的 设计形式与中国传统园林或西方古典景 观设计很不相同,它更多地吸取了现代 西方景观设计,特别是城市更新和生态 恢复的手法,获得了良好的视觉效果。
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《足下的文化与野草之美》是 对整个设计过程的说明,全文分为 五个部分:
理解场地
理解文化与传统
理解自然
理解设计
几点遗憾
7
第一部分: 理解场地。
这是设计前对自然条件的考察, 粤中造船厂作为是一个已经废弃的 工厂有许多可以利用的生态环境, 同时也有一些不利因素,因此,作 者分别以“挑战”和“解决之道” 为题,讲解了在设计时一些考虑。
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v高水位全景:栈桥被淹没,水生植物探出了柔和 的头部,使湖岸变的格外生动,自然却决不荒野9,, 规整却决不僵硬。
v低水位局部:层层跌落的栈桥,随着水位的退却 而慢慢浮露水面,平整的浅灰色花岗岩桥面如出浴 之肌肤,饱含着色泽,两侧是高挺的水草,垂 水平线条形成强烈的对比。
v中水位局部:随着水位的上涨,水体 沿着高低栈桥间的阶梯爬上岸来,栈桥 和两侧的水草慢慢沉入水中。
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v高水位之上的局部:将方格栈桥网延
伸,其间种以野生的象草。
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v低水位细部:最底层栈桥浮出水面,既是13 如此,人也可亲近水体和刚出水的草丛。
.中水位细部:最底层栈桥半没于水下,
若隐若现,小鱼也游上了桥面。
14
14
.高水位水际细部:植物的大部分没于水
中,只留头部探出水面。
15
15
可进入性:栈桥使人在不同水位条件下,可以 恒常地与水亲近,并近距离欣赏水际生态群 16
第二部分: 理解文化与传统。
在这个部分作者要强调的是如何理 解文化的问题,不要提起文化就把眼光 投向千百年前的历史,而应该注意自己 的身边,注意自己脚下的文化。正是基 于这样的考虑,作者从设计思路的三大 诱惑中摆脱出来,既对传统的设计予以 借鉴,同时又展示了歧江公园这个富有 个性的景观设计。
17
第三部分: 理解自然。
与第二部分说明设计的 文化内涵不同,这一部分 说明的是设计中对自然的 尊重,自然之美的展现。
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盒子外配置了茅草--当地最具野性
的草,渲染着洪荒与历史的气氛……
19
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大量使用了乡土野草,包括用于湖岸
绿化的挺水植物,各类茅草--水生、
湿生、旱生乡土植物…… 20
所选野生植物有:荷花、茭白、菖蒲等,很 好地保持了亲水性和生态性的自然效果。
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野草不自美,因人、因设计而美。用那些 被人们践踏、鄙视的野草,来传达新时代 的价值观和审美观,并以此唤起人们对自 然的尊重,培育环境伦理。
22
第四部分: 理解设计。
如果说前面三个部分是设 计之前的考察和构想,那么 这一部分就是具体方案的实 施,这里讲述了设计的三条 途径,对重点设计的部分还 作了较为明晰的说明。
23
铁轨也是造船厂最具标志性的景观元素之
一。将其保留下来,使人们冒险、挑战和
寻求平衡感的天性得以袒露……
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24
曲线的拉膜钢廊,被设计者认为是遗憾,因为 这只是迎合大众审美需要的过分的景观元素。
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