《红楼梦》中的烟波.docxVIP

《红楼梦》中的烟波 《金瓶梅》1的基本特征是现实主义。它依照生活本来的模样,事无大小,交织毕呈。即便有石破天惊的故事,也总与细微末节的日常起居混杂在一起。这种写法,表面上看来,不淘洗泥沙,不剪裁枝叶。为的是呈现一种实况。 从作者那一方面想,写实如果处理不当,小说就变成连篇累牍的流水账。要想写实成功,作者必须有举重若轻的艺术才能。《金瓶梅》的作者,是具备这样一种才能的。明代作家袁中道写过一本《游居录》,里面夸赞《金瓶梅》说,“琐碎中有无限烟波,亦非慧人不能”。 至于读者,在欣赏《金瓶梅》这类小说时,除了一般的历史常识外,还必须杂识一些器物,才能明白某些“琐碎”中的“烟波”。 如果想将一切的琐碎弄清楚,体会袁中道说的“无限烟波”,那就要知晓当时的生活风俗,多识掌故制度,是一种更高的要求了。 这里先从容易些的入手。为着图简省,只谈几件器物,拿它们来窥测《金瓶梅》的烟波。因为是举例,文章题目也就以“读例”为名,一共两则。 一、 托古喻今的《梅》 《金瓶梅》第2回写,潘金莲手上竹竿滑落,打在正从楼下过的西门庆头上。西门庆摇着“洒金川扇”,抬头一看,是个穿着“毛青布大袖衫儿”的妇人。第3回,茶坊王婆安排西门庆与潘金莲会面,假意要西门庆猜面前妇人是谁,西门庆说,“就是那日在门首叉竿打了我网巾的,倒不知是谁宅上娘子”。这两段情节出自《水浒传》第24回,而洒金扇、毛青布和网巾,是《金瓶梅》有意补入