清末时期“改造国民性”话语下的“新音乐”建构.docxVIP

清末时期“改造国民性”话语下的“新音乐”建构 清末时期是中国近代史上一个具有重要意义的时期，同时也是一个充满变革和挑战的时期。在这个时期，中国面临着来自西方列强的侵略和压迫，国内的经济、政治、社会都处于剧烈的动荡之中。在这样的大背景下，中国的音乐也经历了一场前所未有的变革和革新，出现了被称为“新音乐”的音乐形式。 清末时期的“新音乐”建构，是在当时国内外种种复杂因素影响下的产物。这其中一大重要的因素就是所谓的“改造国民性”的话语，即在清末时期，由于国家面临着外部压力和内部动荡，一些中国知识分子开始提出一种思想，认为中国人需要借鉴西方的一些文化和思想，来推动国家现代化和国民性的提升。其中就包括音乐。这种思想对于当时的音乐界有着深远的影响，推动了清末时期“新音乐”的形成和发展。 在这种思想的推动下，中国的音乐开始引入了一些西方的音乐元素和理念，这就是所谓的“新音乐”。这种音乐形式不再局限于传统的古典音乐或宫廷音乐，而是开始涉及到一些西方的音乐风格和形式，也开始关注一些社会现实和民族情感。这种音乐的出现，标志着中国音乐开始出现了现代化的倾向，也标志着中国音乐开始对外来文化开始有所接纳和回应。 在这个时期，“新音乐”的建构也产生了一些具有代表性的音乐作品。在中国戏曲音乐中，出现了一些注重唱腔和曲调的改革，音乐开始融合了一些西方音乐元素，开始追求曲调的流畅和旋律的华美。中国的西洋音乐也开始出现了一些新的作品，如李焕之的《献曲》和蔡元培的《长城谣》，这些作品不仅在形式上有所创新，而且在题材和情感上也开始关注社会现实和民族情感。 在国内外一系列复杂的因素的共同影响下，清末时期的“新音乐”建构也面临着很多的困难和挑战。一些传统音乐界的保守势力对于这种新形式的音乐抱有一定的排斥和担忧。他们认为这种形式的音乐过于西化，与中国传统音乐的特质相违背，甚至对于国族文化有一定的威胁。由于当时的社会政治经济环境的不稳定，在音乐创作和演出上也面临很多的困难，这限制了这种新音乐的发展。由于当时对于版权和著作权的保护不力，一些音乐家面临着版权被侵犯和收入被侵占的问题，这也对于这种音乐的建构和发展造成了一定的阻力。 尽管面临着这些困难和挑战，清末时期的“新音乐”建构依然发生了一系列积极的变化。它推动了中国音乐的现代化和国际化，使中国的音乐开始接轨国际音乐的潮流，也使得中国的音乐有了一些新的突破和创新。这种新音乐开始融入了一些中国的民族元素和情感，开始关注一些社会现实和民族命运，从而使得音乐真正成为了民众生活的一部分，也使得音乐有了更深的社会意义。