王澍作品解析.pptVIP

中国当代建筑师;王澍生平简介—1;王澍生平简介—2;;说王澍; 王澍，一个60年代出生的建筑家，他的建筑活动就如其所生的年代一样矛盾而敏感。 在建筑师同行里，王澍被公认是最有中国文人气的。而他也是很早就对中国的现代建筑提出锋利看法的人之一。王澍在中国建筑师中的名气，一方面是因为他在国际上受到的关注，另一方面是因为他的另类。他是把建筑带入大学的引路人，但他又一直表现着对于庙堂规那么的不屑。当年，硕士论文辩论的时候，他对着老先生说，“如果说中国有现代建筑师，那只有一个半，半个是我导师，一个就是我。〞 　　但是，就是这个看起来有些狂妄的建筑师，一直以来却又在传统的中国建筑中寻求着艺术之根。他把中国古代“造园〞的手法和方式融入现代建筑。在别人看来，王澍已然是中国建筑师的一个代表，很多人把他的作品当作某种形态的哲学表现去关注，而他自己却只是用古代工匠的手法去诠释着自己心中的当代建筑。;“我不做“建筑〞，只做“房子〞。房子就是业余的建筑。 　　业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的视野中，自发的建造，违章的建造，临时的拼接有着和专业建筑学平等的地位。 　　业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的问题之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更根本，它紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的。在做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动。比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言标准和思想。 　　业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可能比任何专业建筑学的实验更彻底，更根本。在我看来，没有彻底性，任何建筑实验活动都将是毫无意义的。〞;;主要作品-1;主要作品-2;宁波美术馆; 宁波美术馆的前身是宁波港客运码头的候船大厅。如果鸟瞰这座建筑，它的外观依旧是一个线条和结构都极为简单的长方形盒子。要说在这样一个乏善可陈的结构中再造艺术风格独特而又极具实用价值的美术馆，实非易事。然而，就是在这个被废弃的庞然旧物上，建筑师王澍挖掘出了他的艺术空间。 　　外立面的木墙和钢柱，色调单纯，尺度超常，带给你视觉的冲击和不同凡响的感受。整个建筑的体量在浑然不觉中增大了许多。光线的介入是打破单调的一个重要因素，也是让不同材质更显柔和协调的一个手段。干净的线条，简约的色块，光的参与，影的投射，人的渺小感……这一切竟让你凝神无语。 如果说现代建筑主要还是一种“雕塑〞的思维方式，那宁波美术馆偏重“空间〞和“场所〞的思考那么明显地具有了“后现代〞的意味。;;依旧保存的“登船〞长梯，将美术馆和码头连接起来。它的一端通向优美的廊道。在一个天气宜人的早晨，阳光可爱地照射进来，廊道上三三两两的游人或驻足，或踱步……在洞察秋毫的摄影师眼中，这些都是极佳的构图题材，可以被他的镜头处理成绝妙的画面。你站在廊上看风景，廊下有人在看你…… 装饰性的梯步，橱窗陈列式的小空间挖入墙面，打破了外墙单一的立面效果。斜线的运用，零散化的空间形态，呈现出“后现代〞的多视点，也是对单调乏味的一种解构 ;宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。从远处看，宁波〔鄞州〕博物馆就像一艘扬帆起航的船，穿越历史时空，即将成为宁波的精神坐标。;博物馆最吸引眼球的地方就是外墙。宁波博物馆的外墙的面积是1.3万平方米左右，采用宁波地区特有的瓦爿墙形式，墙体砖瓦都是采用宁波旧城改造时积留下来的旧物。所用旧砖瓦在百万块以上，在全国建筑界是第一次如此大规模地运用废旧材料。; 博物馆直壁采用的是浙东地区的 “瓦爿墙〞，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的明清以来的旧物。;宁波博物馆的主入口处有一水 流，横贯博物馆主入口大通道， 并向北环绕到建筑外围，使建 筑环境具有江南水乡田园风情 这道水流同时寓意宁波历史从 口到江口再到港口的开展轨迹。;画廊背丘面湖，屋顶一波三折，檐下空间具有典型江南建筑的气候特征，建筑前后各设两条砾石干铺带，可以作、为户外盆景的展示场地。 ;咖啡厅屋面地面均为曲面，柱子微微倾斜，桌椅均根据地面的变化特殊设计 ;茶室采用合院形态，6米高的院子中围着一个3米高的青砖台，种着两棵大树，树影随风移动，立面分割如古老的窗花。;另一个茶室的屋面由钢构玻璃建造，南面有一小荷塘，经一小桥直入 ;管理用房以平屋顶立方体建筑为原型，屋中人可穿越建筑一直看到湖面 ;  校区总体规划十分注重校园整体环境的意境营造和生态环境保护，创造一个功能分区合理，融建筑、空间、园林绿化、自然环境于一体的校园总体布局，总体布置从地势和环境特点出发，遵循简洁、高效的原那么，分区明确，充分