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浅谈《斑竹泪》的艺术特色及情感处理 【摘要】《斑竹泪》曲调优美，情感、节奏、速度变化快，是一首不可多得的表达上古故事的叙事情感歌曲。演唱这首歌需要了解它的艺术特色、故事背景以及情感起伏。本文通过对其艺术特色及情感处理的分析和总结，希望对演唱这首歌的演唱者有一定的帮助。 【关键词】《斑竹泪》；艺术特色；情感 一、歌曲背景 歌曲《斑竹泪》，由肖正民作词，孟勇作曲，龚琳娜演唱。这首歌荣获第三届“金钟奖”声乐作品奖。龚琳娜2000年演唱《斑竹泪》获第九届全国青年歌手大奖赛民族唱法专业组银奖。 《斑竹泪》原为《湘妃斑竹泪》，该歌曲依据湖南洞庭吴于斑竹的传说故事，以湘昆音乐为素材而创作的。相传上古之时，舜帝南巡狩猎，且为百姓辛苦治水，因劳累过度又中瘴疠之毒，驾崩于苍梧之野九嶷山。其二妃，尧帝之二女娥皇、女英闻此噩耗，千里而寻至湘江之滨。当时人们的生活安居乐业，勤奋的劳作，可谓是没有烦恼的生活，没有苦难。 二、艺术特色 （一）歌曲解析 全曲从开头至结尾共106个小节，是一个再现多段曲式，前奏开始在民族调式d商清乐的基础上进行，到B部分转为d徵清乐，C部分转为d羽清乐，最后又回到d商清乐。利用民族调式的戏剧色彩，表达了音乐中情感的跌宕起伏。本曲的结构图如下。 从曲式结构可以看出，《斑竹泪》由五大部分组成，三个不同调式的转换进一步为歌曲的情感变化奠定了基础，使作品的艺术特色更具独特性，主调和副调之间的对比更具有冲击性。 （二）片段分析及情感处理 首先A段，每分钟60拍的速度，旋律平缓，描写了南方美好的景色，诉说着故事发展的前景。歌词“好女英、美娥皇，相爱舜身旁”呈现出古舜帝与妃子一起游山玩水，相依相偎的情形，以平和的、安静的情感诉说了曾经的欢乐。主题句，一开始就在中高音区，以级進上行的方式不断地叙述着过去的种种，到中间部分对比性的以级进下行的方式，将音乐中情感的起伏进行对比，在A部分的结尾“比翼共翱翔”一句搭配着高亢音高表达曾经的主人翁是多么的幸福和快乐。 中间5小节的间奏加入了喜庆的快板节奏，预示着接下来歌曲中叙述的也是让主人翁更加怀念的美好往事。 B部分，以每分钟96拍的速度进行，歌词“曙色好，人间天上共朝晖”体现了舜下南方，看见家家户户都是幸福美满的样子，由此对未来的憧憬，希望“歌盈户”。但到了B段的末尾处唱到歌词“帝子湘妃，夜不归”时，转瞬间，速度突变慢，情绪略带哭腔的出现，为后面的歌曲情感做了一个悲凉、凄凄的铺垫，此处一定要注意情感的突然的大幅度低落和哭腔悲伤心情的转换。 短促的3句间奏转到C 部分，前半段是每分钟52拍的速度，转到了主调的近关系调 d羽清乐，表现了一种惊愕、悲痛的情感基调。歌词“欢情薄，美梦破”表现了由于舜帝的突然驾崩，使得二位妃子的心瞬间犹如死灰，曾经对未来的无限憧憬和向往都在顷刻间幻化成了泡沫。歌词“帝驾崩”有一个音高上的大跳，表达了妃子对于舜帝突然离世的惊愕、悲痛之情。到歌词三个“哎”描述了女子当时的哭喊声，符号上连续五个强音记号强调了此时的情感应该是悲痛之至。所以，这个地方需要将咬字加重并且大幅度地加入哭腔以表达悲痛欲绝之情。 再到D部分，每分钟172拍的速度，歌词“长天黑，天地倾”表现了舜帝的突然驾崩使得妃子感觉天昏地暗，整个世界和这辈子的依靠都随着舜帝的驾崩一起进入黄土中。重复三遍的歌词“泪水如水泼”，用戏曲慢唱和戏曲中甩腔的方法叙述了妃子的眼泪如瓢泼大雨般不断地倾泻下来，这个部分要把哭腔犹如上台阶般层层加重，把妃子悲痛绝望的心情表现出来。 最后音乐慢慢回到再现部分A，逐渐回到每分钟60拍的速度。歌词“洞庭阻，君山隔”要求带着叹气和无可奈何的绝望心情，运用抽噎和倒吸气时震动声带的力量表达这种绝望之情。 三、结语 《斑竹泪》是一首戏剧性非常强的作品，虽然不是歌剧选段，但在106个小节中向我们叙述了一个舜帝和娥皇女英悲情又令人感动至死不渝的爱情故事。笔者认为在处理作品时一定要把握作品中想要表达的情感主线，这样演唱时把自己想象成作品中的主人翁带入情感，唱出来的作品才会动听和自身的韵味。 参考文献 [1]谢菁，胡建军.泪洒斑竹 瑟鼓湘灵——谈《斑竹泪》的艺术特色及演唱技巧[J].黄河之声，2009（03）.