《襄阳乐》的诗风与风格特征.docxVIP

《襄阳乐》的诗风与风格特征 襄阳许多遗址和历史遗迹。自晋宋以来, 襄阳更成为南方重镇。《旧唐书》卷三十三《音乐志二》云:“宋、梁之世, 荆、雍为南方重镇, 皆皇子为之牧。江左辞咏, 莫不称之, 以为乐土, 故随王诞作襄阳之歌。”这里提到的“襄阳之歌”即为《襄阳乐》。《襄阳乐》旧辞今存九首, 郭茂倩《乐府诗集》将之列入清商西曲歌之下。《襄阳乐》的产生及流变在众多西曲歌中颇具代表性, 其制曲因由以及以乐曲产生地作为乐曲名称的命名方式在同类西曲歌中颇具代表意义。据《乐府诗集》的收录情况来看, 终唐之世, 拟作《襄阳乐》的唐代诗人数量相对于拟作其他南朝清商乐曲的诗人数量而言是较多的, 仅次于拟作《采莲曲》的诗人数量。而由《襄阳乐》衍生出的《大堤曲》也颇受唐代诗人的青睐, 拟作的作品数量也相当可观。 1 元明、梁晋时的曲辞 《乐府诗集》在《襄阳乐》题解中引述《古今乐录》说:“《襄阳乐》者, 宋随王诞之所作也。诞始为襄阳郡, 元嘉二十六年仍为雍州刺史, 夜闻诸女歌谣, 因而作之, 所以歌辞中有‘襄阳来夜乐’之语也。”由此来看, 《襄阳乐》的产生颇具传奇色彩。此外, 《襄阳乐》这一带有总括性质的曲调名的命名也颇值得注意。显然, 《襄阳乐》是以其产生地———襄阳为名。以此类方式命名的西曲歌还有《石城乐》、《江陵乐》、《寿阳乐》等。其实, 在南朝清商乐曲中, 以其产生地命名的情况并不多见。清商乐中