场面调度对人物关系塑造的研究——以电影《辛德勒的名单》为例.pdfVIP

曹　芳：场面调度对人物关系塑造的研究 162 场面调度对人物关系塑造的研究 ——以电影《辛德勒的名单》为例 曹　芳 （南京传媒学院　文化管理学院，江苏 南京 211172） 一部电影就是剧中人物关系形成、发展和转变的过程，电影的叙事技巧都是建立在成功的人物关 【摘　要】 系之上的。在电影《辛德勒的名单》中，导演斯皮尔伯格通过娴熟的场面调度，在流畅的运动镜头中调度演员， 在景框内进行区域位置的安排、处理演员的空间距离、摄像机方位以及角色空间占比，成功塑造了众多丰富立体 的人物群像以及错综复杂的人物关系，重现了二战期间饱受苦难的犹太民族的血泪情仇。 场面调度；人物关系塑造；区域位置；空间；摄像机方位 【关键词】 中图分类号： 　　　 文献标志码： 　 文章编号： J931　　　　　 A 1007-0125(2022)04-0162-02 一部电影就是剧中人物关系形成、发展和转变的过程， 一、景框内区域位置与人物权力关系 电影的叙事技巧都是建立在成功的人物关系之上的，通过主 景框内的空间，即是电影的世界，不同区域位置具有不 要人物与其他人物建立起的关系来揭示人物真相，让观众了 同的象征意义，代表着导演对电影世界中的人或物的不同态 解人物的思想、感情和命运，从各个角度来把握人物与众不 度和评价。景框区域位置通常分为中央、上、下、边缘四部分， 同的性格和丰富的内心世界。所以，一部电影中，人物关系 每部分都具有不同的隐喻与象征。 的塑造对于故事的展开和推进至关重要。 （一）景框区域位置之上、下区域 在电影创作的过程中，导演通过场面调度将错综复杂的 景框的上方区域通常象征着权力、权威和精神信仰，处 人物关系具象化，最终呈现在电影银幕之上。根据剧本的主 于这个区域的人或物，对景框内其他区域具有绝对的控制 题、故事情节、人物性格等，导演将人与物依照三维空间的 力。下方区域则代表着服从、无力、软弱，该区域的人或物 观念进行安排，通过对演员的站位姿态、手势动作、行动路 在整体气势会弱于其他区域，处于被支配的地位。 线等表演活动进行艺术处理，对摄像机方位、视角和运镜方 在辛德勒与会计斯特恩初次见面的这场戏中，斯皮尔伯 式进行综合考量，将现实世界转变为二维空间的影像。电影 格通过调度两位演员在景框区域内位置完成这场戏中人物 中对场面调度的运用不是孤立存在的，它综合了摄影、灯光、 关系的塑造，交代了辛德勒和斯特恩之间的权力关系。 演员等诸多元素，既关注单个镜头及多个镜头的连接，又注 辛德勒与斯特恩进入房间，此时的辛德勒是一个善于 重影片的内在连续性。 利用各种关系攫取最大利润的投机商，是纳粹中坚分子， 电影《辛德勒的名单》是史蒂芬·斯皮尔伯格的巅峰巨 他感谢残酷的战争，因为战争可以令他暴富，让他具有德 作，讲述了二战期间一名叫辛德勒的纳粹商人，借助二战的 国人的优越感，所以随着剧情推进，导演调度斯特恩坐到 机会，利用廉价的犹太人做工大发战争横财，但在亲眼目睹 一把椅子上，安排在景框的下方区域 , 而辛德勒则坐在了 纳粹对犹太人的血腥屠杀后，原有的人生观、价值观和世界 桌子上，位于景框上方区域。通过对两人行动的处理完成 观一路坍塌，他开始了人生中充满艰辛与血泪的心灵救赎之 两人在景框内的区域位置安排，二人之间的强弱主导关系 路，一改原本迷恋浮华生活的作风，不惜耗尽全部身家，全 一目了然，身为德国人的辛德勒要比犹太会计斯特恩更有